★只有通過金錢，女人才能把自由和自信握在手中嗎？
★最擅長書寫當代女*羣像的直木獎作家，《第八日的蟬》《空中庭園》作者，再次為女*揭示幸福與自由的錯覺。
★金錢泥潭中的當代女*羣像，足可匹敵《末路狂花》的自由狂奔。一個女人的失足，映*一羣女人扭曲的金錢觀。人*滑坡背後，是苦尋個體價值的當代女*，與時代的艱難對壘。
★第25屆柴田煉三郎獎獲獎作品。
★原田知世主演同名電視劇；宮澤理惠主演同名電影，獲第27屆東京*電影節最佳女主角獎。
一起轟動日本的銀行公款挪用案件，嫌疑人是極為普通的41歲家庭主婦梅澤梨花。東窗事發後，梨花隻身踏上逃亡之路，流浪於泰國清邁，而所有她身邊的人，不可置信之餘都在追問，究竟是怎樣的實際遭遇與心理動機，會把一貫懷抱正義、平凡無奇的她推向這樣的犯案深淵。是慾壑難填，還是自我迷失？眾人的回憶與猜想漸漸拼湊成一個真實的梨花。
面對公款盜用事件，梨花的另兩位女*友人也從梨花令人費解的行為中看到了自身的存在危機。岡崎木綿子為使女兒免於成為拜金主義者，處處節約，壓抑家人對物質的需求而至病態，終致女兒發泄般的超市偷竊行為；而中條亞紀則購物成狂，婚姻破碎，為補償未竟的母愛，她用金錢和物質不斷填充母女之間的空隙，終致女兒認錢不認娘。而梨花前男友的現任妻子山田牧子，從小養尊處優，因不滿清貧婚姻和無法給子女如自己的童年般殷實的生活而終日長吁短歎，給婚姻蒙上*影，也令自己漸漸迷失在*透支的快感中。
一起案件，四位病態的女人。她們都渴望通過金錢來重鑄人與人、人與世界的關係，渴望以金錢在握重獲尊嚴與自由，卻不可避免地迷失與受傷。
人最不應該抱着玩玩的心態，對什麼事染指一下又馬上縮回去。
不知為何，錢這東西越是多，人越是看不到。如果沒有錢，就會一直惦記着，但要是有很多錢，人瞬間就會把這種狀態視為理所當然。
站台上空無一人，梨花坐在長椅上等着電車。淡藍*的天空中殘留着白*的月亮。梨花突然感覺有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其説那是滿足感，不如説更接近於萬能感。想去的地方，無論哪裏都能抵達，想做的事情，無論怎樣都能做到。她彷彿第一次獲得了自由。梨花沒有一絲不安，也沒有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車站，獨自沉浸在自己也無法解釋的暢快淋漓的萬能感中。
我第一個捐助的孩子，只在第一次寫來了信。他在感謝的話後面寫道，“你為我做的事，我一輩子都不會忘記。”那一定是句套話。但我看了那句話……心情特別複雜。一個才六七歲的孩子，卻揹負着一生不能忘記的重荷，那是感謝的重荷。讓他們寫下這種套話的成年人，真不知道是怎麼想的。
「夜空被霓虹燈和煙火染上淡*，伴隨着咚咚的轟鳴聲向自己壓了過來，彷彿要緩緩地將自己碾碎。梨花慌忙握住光太的手。光太任由梨花握着，卻沒有迴應。 “煙火的背後有彎月亮。”光太冷不防説道。天空中確實掛着一彎宛如剪下的指*般的月牙。每當煙火升起，它就被隱去，當煙火的亮光被吸收般消失後，它又緩緩地露出來。」
討厭，竟然哭了呢，梨花在心裏呢喃着。太舒服了，都哭了。 不，不是這樣。她靜靜地否定。梨花承認，自己一直在等待。一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己。自己一直在等待，一直。
不知為何，錢這東西越是多，人越是看不到。如果沒有錢，就會一直惦記着，但要是有很多錢，人瞬間就會把這種狀態視為理所當然。如果有100萬日元，就不會認為那是100張一萬日元構成的，而會覺得那是從一開始就有的一個整體。於是，人就會像得到父母照拂的孩子一樣，天真地享受那些錢。
不過，沒看慣的*票，不管什麼國家的，一開始看起來都像玩具*票啊。 等看起來越來越像錢後，就算丟了10泰銖都會大吵大鬧呢……
啊，就是不回去，在旅途長住下來的人，就叫沉沒。
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