帕特里克·莫迪亞諾是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作家之一。他1945年7月30日出生於巴黎西南郊布洛涅 比揚古的一個富商家庭。父親是猶太人，二次世界大戰期間從事走私活動，戰後在金融界工作。其母為比利時籍演員。他有個哥哥呂迪，但不幸早逝。莫迪亞諾自幼喜愛文學，10歲寫詩，十四五歲便對小説創作表現出濃厚的興趣。1965年他在巴黎亨利四世中學畢業，後入巴黎索邦大學學習，一年後輟學，專事文學創作。
1968年莫迪亞諾發表處女作《星形廣場》，離奇荒誕的內容和新穎獨特的文筆，使他一躍而成為法國文壇一顆熠熠閃光的新星。他的文學才華受到評論界的矚目，該小説獲得當年的羅歇·尼米埃獎。嗣後他接連發表了多部作品，幾乎部部獲獎。1969年的《夜巡》獲鑽石筆尖獎。1972年的《環城大道》獲法蘭西學院小説大獎。1974年與名導演路易·馬爾合作創作電影劇本《拉孔布·呂西安》。它搬上銀幕後，成為70年代電影的代表作之一，獲奧斯卡金像獎。1975年的《淒涼的別墅》獲書商獎。1977年帶有自傳**的《户口簿》問世。1978年的《暗店街》獲龔古爾文學獎。
《暗店街》的敍述者是位患了遺忘的私家偵探。為了找到自己的真實身份，瞭解自己前半生的經歷，他孜孜不息地尋訪可能是自己的那個人及其親朋友好友的蹤跡，他們出生或生活過的地點，甚至遠涉重洋，來到法屬波利尼西亞的一個小島尋找青年時代的友人。他的調查對象中有俄國流亡者、無國籍的難民、餐館或酒吧間的老闆、夜總會的鋼琴演奏員、美食專欄編輯、古城堡的園丁、攝影師、賽馬騎師等等。這些調查把讀者帶回到作者情有獨鍾的佔領年代。再現了這一黑暗時期法國社會生活的某些側面。從這個意義上説，小説作者繼承了現實主義的創作手法。
你説得對，在生活中重要的不是未來，而是過去。
我相信，在各棟樓房的入口處，仍然迴響着天天走過、後來失去蹤影的那些人的腳步聲。他們所經之處有某種東西繼續在顫動，一些越來越微弱的聲波，但如果留心，仍然可以接收到。其實，我或許根本不是這位佩德羅·麥克埃沃依，我什麼也不是。但一些聲波穿過我的全身，時而遙遠，時而很強，所有這些在空氣中飄蕩的分散的回聲凝結以後，變成了我。
説來也怪。有時我在街頭拐角，會突然碰見一個闊別三十年的人，或者一個我以為早已死掉的人。我們彼此都大驚失*。尼斯城充滿幽靈和鬼魂，但願我不會馬上加入他們的行列。
我的過去，一片朦朧...
我一直走到窗前，俯視着蒙馬特爾纜索鐵道、聖心花園和更遠處的整個巴黎，它的萬家燈火、房頂、暗影。在這迷宮般的大街小巷中，有一天，我和德妮斯·庫德勒斯萍水相逢。在成千上萬的人橫穿巴黎的條條路線中，有兩條互相交叉，正如在一張巨大的電動枱球桌上，成千上萬只小球中有時會有兩隻互相碰撞。但什麼也沒有留下，連黃螢飛過時的一道閃光也看不見了。
我己經度過了自己的一生，如今只是個在週末夜晚的和暖空氣中游蕩的鬼魂。
我擔心德妮斯不來赴約，我第一次想到，在這座城市裏，在這些急匆匆趕路的人影中間，我們倆有可能再也見不着面。 我記不得這天晚上自己名叫吉米還是佩德羅，斯特恩抑或麥克埃沃依。
在這幢樓房的各個入口處，過去經常有許多人穿過這裏然後又消失了，我相信人們今天還能聽到他們腳步聲的迴音。因為在他們經過以後，有些東西至今仍繼續在震動。雖然震波越來越弱了，不過如果仔細注意聽的話，依然是可以感覺到的。我也許實際上從來不曾叫過彼得羅麥克沃伊，我什麼也不是，只是一些透過我的有時遠而弱，有時近且強的震波所散播的迴音，他們在空氣中打轉，然後聚集在一起，就成了我了。
黃昏時分，一個小女孩跟隨着她的母親從海灘上回家來。她因為還想再玩，就莫名其妙地哭起來了。她離去了。她已經拐過街角，而我們的生命不也正是象孩子的這種憂傷一樣，會很快地在暮*中消失的嗎？
我們的生命不是和這種孩子的悲傷一樣迅速地消逝在夜*中嗎？
其實我們都是海灘人，沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘
沙子只把我們的印記保留幾秒鐘
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