本書收錄了威廉·吉布森創作生涯中的最佳短篇作品，包括其科幻處女作《全息玫瑰碎片》，挑戰舊式科幻的戰鬥檄文《根斯巴克連續體》；更有三篇賽伯朋克的先驅之作《約翰尼的記憶》《新玫瑰旅館》《整垮鉻蘿米》，吉布森最富盛名的長篇作品《神經浪遊者》即濫觴於此。 這十篇異*紛呈的傑作記錄了賽伯朋克宗師的成長曆程，是科幻擁躉不可或缺的史料級文本，極具收藏價值。
科幻迷必讀的史料級文本
採擷賽伯朋克宗師的十個靈魂碎片
剖析互聯網時代的技術奇想之旅
威廉·吉布森總能刺中社會的敏感神經。他幫助科幻文類從刻板的昏睡中甦醒，來到現代思潮的明媚陽光下。——布魯斯·斯特林
賽伯朋克宗師威廉·吉布森唯一的短篇作品集，從其科幻創作的處女作到《神經浪遊者》的萌芽之作均收錄其中。除了當下最“酷”的賽伯朋克故事，還包括了太空探險、都市奇幻等吉布森鮮有涉獵的題材。
布魯斯·斯特林和威廉·吉布森...
(展開全部)
我們每一個人都是其他人生活的碎片。
一個人如果無法辨識想象力從已知世界飛昇的起點，就無法真正體會科幻的力量。
如果你想聽更高級的解釋，我會告訴你，你遇見了一個符號幽靈。舉個例子吧，所有這些被接觸者的故事都基於一種滲透我們文化的科幻意象。我願意承認外星人的存在，但我絕不相信他們長得像五十年代連環畫裏畫的那樣。他們是符號幽靈，是從深層文化意象中剝離出的碎片，它們有自己的生命。比如那些堪薩斯的老農夫，他們總説自己看到了儒勒·凡爾納筆下的飛船。而你看到的是另一種幽靈，僅此而已。那架飛機不過是集體無意識的一次體現而已。
這些作品的成功之處，在於它們互相呼應，精*地喚出了一個可信的未來。創作中的艱*努力怎麼高估也不為過，而且這些正是數年來諸多科幻作家避而不談的東西。正因為多數作者的智窮計盡，才使得文壇中出現了大量末日幻想故事、“劍與魔法”小説以及屹立不倒的太空歌劇——銀河帝國稍有不慎就跌回蠻荒。所有這些子類型都是作者避免與現實*未來糾纏的產物。
但是，每一個碎片都從不同角度揭示了玫瑰的模樣，他想記住這句話，可德爾塔波已經掃過了大腦，他到底也沒有時間追問，這句話意味着什麼。
她像是打算橫穿街道，就在她走下路牙的那一刻，奇怪的事情發生了：她的發*居然變了。起初，他以為那是燈光照*的效果，可這條路上並沒有能發出**光斑的霓虹燈啊！她的發*不斷變幻，像水面上漂浮的油膜般扭曲融合。接着，這些**暈開了，三秒鐘後，她換上了金髮白膚。一開始他堅信那只是燈光的作用，可隨後她身上的衣裙也像壓縮塑膠袋一樣扭曲起來，一些捲曲的衣物碎片掉落下來，散佈在人行道上，彷彿傳説中神奇生物身上脱落的鱗片。科雷蒂走近時，地上的碎片已經化為綠*的泡沫，嘶嘶作響，緩緩溶解，最終消失不見。他再次抬頭看她，她已經換上了一身綠*的綢緞衣裙，緞面在路燈下光華流轉。她腳上的鞋也變了，瘦小的肩膀裸露着，上面僅有兩條細細的肩帶，柔美的長髮變成了一頭鍼芒似的短髮。
科幻作家可以縱情玩鬧——我們無須對自己的影響力負責。極少有人覺得有必要把我們當回事，而我們的想法卻滲透了文化，彷彿無形的氣泡咕嘟翻騰，好比背景輻*無處不在。
“請把它當作一個架空的、或然的美國：八十年代從未到來，這些建築是由破碎的夢想構築而成的。”
我僱了一個意大利導演，為了生計，他接一些在暗室裏洗照片、在泳池旁安裝露台的活兒。他把我為唐尼斯拍攝的所有照片底片都沖洗了出來。我自己壓根兒不想看那些東西，不過，它們似乎對這位李奧納多老兄沒有什麼影響。他取出照片後，我像洗牌似的快速瀏覽了一遍，檢查無誤後就把它們封好，走航空郵件寄望倫敦。接着，我打了一輛出租車，去了一家正在放映《納粹*愛汽車旅館》的電*，可從頭到尾我都閉着眼。
她曾經幫過他，幫他搞到了*明文件，還幫他在感官體驗公司找到了第一份工作。這就是屬於他們倆的歷史嗎？不，歷史是德爾塔波誘發器烏黑的表面、空空的櫥櫃和凌亂的牀鋪。歷史是斷電之後醒來時發現自己困在一具完美的軀體中，歷史是對出租車夫的盛怒，是她在骯髒的雨水中不曾回頭的決絕。
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