《願你的道路漫長》，書名取自希臘詩人卡瓦菲斯的詩《伊薩卡島》：當你啟程，前往伊薩卡島，但願你的道路漫長，充滿奇蹟，充滿發現。作者在讀不完的逝水年華中，書寫從一座城奔到另一座城的感受，試圖抓住窸窣生活本來的樣子。因為，“所有的宏大敍事都會崩潰解體，我用以確認某時某刻生命的*據，也不過是這些碎屑而已”，所以，抱抱你吧，在微博之外的世界，在我知道你的温度，你知道我的氣味的世界。
我喜歡沒有那麼多必須提問的人生，該敍述的總會敍述，該轉折的總會轉折。故事會自己結尾，也會自己寫出續集番外，是問號讓這個世界焦慮不堪。——《問號》
旅行的意義大概就在於，換一個地方頑固地過着自己的生活。我們終其一生不辭*苦地尋找各種各樣背景板，但是我們不過還是自己。——《旅行的意義》
我們談論的不過是關於未來的想象力。每個人的人生都是日拱一卒，誰也不知道，我們究竟能在哪一個明年中，將手中的卒子跨過那條界河。——《當我們談論明年時我們談論什麼》
《*鋒》裏毛姆問拉里他想做什麼，拉里説：“晃膀子。”這三個字來自周煦良的譯文，原文是loaf，拉里就真的這麼過了一生，拉里的原型維特根斯坦的遺言是：“告訴他們，我度過了美好的一生。”從某種意義上來説，拉里的“晃膀子”比梭羅的湖邊小木屋走得更深更遠，畢竟梭羅只在瓦爾登湖生活了兩年多。……“晃膀子”並沒有想象中那樣容易，因為我們早已習慣生活必須充滿目的，而非寫滿細節。——《誰能像梭羅一樣生活》
王小波對李銀河説：不管我本人多麼平庸，我總覺得對你的愛很美。我想這大概就是所有情書的真諦，不管我們是不是毛孔粗大、滿臉痘痘或者渾身過敏，又不管我們是不是被生活折磨得奄奄一息，在寫下情書的那個瞬間總是美的，醜臉會泛出光輝，所有讓人煩惱的瑣事退居一隅，天空變成深藍，寫出來的每一個字都是讓人難為情的粉紅。從這個角度來説，寫情書比收情書要幸福得多，因為讀信的人不可能進入這個魔法世界，在愛的國度裏，他們只是個可憐的麻瓜，而我們寫出的每一封情書，最終都是想留住這個有魔法的自己。
第一次希望春天晚一點來。因為所有的變化更替都應該緩緩進行，太快沒有故事，太急沒有人生。
在我看來，愛一個人就是把自己的心和那把錘子同時交給他，因為他從此有了打碎這顆心的能力，因為這是你心上的人。
旅行的意義大概就在於，換一個地方頑固地過着自己的生活。我們終其一生不辭*苦地尋找各種各樣背景板，但我們終究不過是同樣的自己。
剛好這幾天在讀加繆，加繆曾説：“在我看來，沒有什麼比死在路上更蠢的了。”然而荒謬中的荒謬是，他卻偏偏死於車禍。加繆還説過的是：“我知道這樣不對，不能把自己全盤交託出去；有所保留才能有所創造。然而愛是不知限度的，如果我能把一切都抱在懷裏，就算姿勢不夠優雅又有什麼關係呢？”我想，這個不知限度，把自己全盤交託出去的人啊，也許是他自己選擇了這樣荒謬人生的終點，並且像西西弗斯一樣認為他是個幸福的人。
其實我並不怎麼喜歡這毫無縫隙的思念，思念應該是漫長得遙遙無期的，並不能以一個電話一個短信甚至是一次刷新屏幕解決。
有些人一輩子都在寫別人的故事，有些人只能寫自己的故事，更多的人跟我一樣，小心翼翼地把自己切碎改裝，混跡進別人的故事裏。別人過着我向往的生活，別人過着我逃避的生活，別人過着我的生活，我的碎片被油炸清蒸爆炒或者涮成火鍋之後，也並沒有那樣面目全非，我當然一眼就能把它認出來，然後説：哼，你也就有這點不入席只能做配菜的人生。
林夕在歌裏寫到：“一剎那的意亂情迷，一輩子都難再尋覓” 因為災難中我們只需要擁抱彼此，而非苦苦尋找在一起的種種理由，最後又在另外的種種理由中放棄這個明明温暖的擁抱。 簡單説，災難中，你可能容易和你不喜歡的，卻關心你的人湊合，但騙得了一時騙不了一世。但也許，即使真愛，也是要在日後“種種理由”中努力彌堅。
杜拉斯還有一句話：“人們聽到肉體的聲音，我會説慾望的聲音……如果你沒有體驗過絕對服從身體的慾望的必要*，就是説，如果你沒有體驗過*，你在生活就什麼也體驗不到。”然後我不屑於把慾望的聲音僅僅鎖定在牀上，我更喜歡用王小波，“我有好多奢望，我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。”
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