《温莎墓園日記》是木心的小説選集。
經過年近八十的作者手訂，小説集刪去了原來繁體字版《出獵》一小節，把“我”隱得更深，實際上是更耐人琢磨了。《美國喜劇》《一車*人》《夏明珠》《兩個小人在打架》《SOS》《完美的女友》《七日之糧》《芳芳NO.4》《魔輪》等，每一篇都在嘗試新的視角，“從彼岸回來的人”，原來是這麼瞭解人世的*楚，生活沒有“退息”，他對此岸洞若觀火。
1982年，已過知天命之齡的木心離開*，旅居美國紐約。到了國外後，他決意把主要精力放在寫作上，自1984年至今，木心已出版了繁體字版多本散文、詩集和小説，頗負時譽。木心自己提了一個説法，他是"文學不明飛行物"。木心也是文體家，作品不重複自己，用字非常講究，標點也講究。
一場夢，不怨也不恨，上了想象力的當
離別，走的那個因為忙於應付新遭遇，接納新印象，不及多想，而送別的那個，仍在原地，明顯感到少一個人了，所以處處觸發冷寂的*楚----我經識了無數次＂送別＂後才認為送別者更淒涼。
我漸漸發現《紅樓夢》之所以偉大，除了已為人評説的多重價值之外，還有一層妙諦，那就是，凡有一二百人日常相處的團體，裏面就有紅樓夢式的結構。我們這個小研究所，成員一百有餘兩百不足，人人眼中有一大把釘，這種看不清摸不到邊際，惶惶不可終日的狀況，一直生化不已。於是個個都是腳*，天天在演戲，損人利已，不利己亦損人，因為利己的快樂不是時時可得，那麼損人的快樂是時時可以的來全不費功夫的。
在愛情上，以為憑一顆心就可以無往而不利，那完全錯！形象的吸引力，殘酷得使人要搶天呼地而只得默默無言。由德行，由哀訴，總之由非愛情的一切來使人給予憐憫、尊敬，進而將憐憫尊敬擠壓成為愛，這樣的酒醉不了自己醉不了別人，這樣的酒*而發苦，只能推開。也會落入推又推不開喝又喝不下的困境。因此，不是指有目共睹，不是指稀世之珍，而説，我愛的人必是個有魅力的人。醜得可愛便是美，情侶無非是別具慧眼別具心腸的一對。甚至，還覺得“別人看不見，只有我看得見”，驕傲而穩定，還有什麼更幸福。
我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄。一場夢，不怨也不恨，上了想象力的當。
那許多有錢而無知的人們，把人的誕生、結婚、死亡，都弄成一個個花團錦簇的夢。當我在漸知人事的漫長過程中，旁觀這些“生”、“婚”、“死”的奢侈造作，即使一時説不明白，心裏卻日益清楚這不是幸樂、慰藉，乃是徒然枉然的鋪陳
我嘴裏是問長問短，眼和心卻兀自驚異她的興旺發達
天無絕人之路這句話是有了路之後才説的。
離別，走的那個因為忙於應付新遭遇，接納新印象，不及多想，而送別的那個，仍在原地，明顯感到少一個人了，所以處處觸發冷寂的*楚----我經識了無數次”送別”後才認為送別者更淒涼。
好久好久，才聽到鳥雀吱唧，風吹樹葉。
好看的護士是很會説笑的，難看的護士，她呆在一邊，我才不理她呢。
海水牆一樣倒進來
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