《古爐後記》是根據賈平凹長篇小説《古爐》的後記拍攝製作的。 由賈平凹親自配音，董文強配樂，西安曲*凹凹文化傳播公司攝製。講述了對於以古爐村為代表的人、事的深深思考，對人生、人*的思考與探索。 語言文字真實而樸素，意味深遠而悠長，令人回味無窮。
有人説過很精*的話，説因為你與你的家人和親朋在這個世上只有一次碰面的機會，所以得珍惜，因為人與人同在這個地球，所以得珍惜。可現實中這種珍惜並不是那麼就做到了，貧窮使人容易兇殘，不平等容易使人仇恨，不要以為自己如何對待了別人，別人就會如何也對待自己，永遠不要相信真正，沒有真正，沒有真正的友誼，沒有正真的愛情，只有善與醜，只有時間，只有在時間裏轉換美醜。這如同土地，它可以長出各種草木，草木生出紅白黃藍紫黑青的花，這些顏*原本都在土裏。我們放不下心的是在我們身上，除了仁義禮智信外，同時也有魔鬼，而魔鬼強悍，最易於放縱，只有物質之豐富，教育之普及，法制之健全，制度之完備，宗教之提升，才是人類自我控制的辦法。
最容易的其實是最難的，最樸素的其實是最豪華的。什麼叫寫活了逼真了才能活，逼真就得寫實，寫實就是寫日常，寫倫理。腳蹬地才能躍起，任何現代主義的藝術都是建立在紮實的寫實功力之上的。寫實並不是就事説事，為寫實而寫實，那是一攤泥塌在地上，是雞僅僅能飛到院牆。在《秦腔》那本書裏，我主張過以實寫虛，以最真實樸素的句子去建造作品渾然多義而完整的意境，如建造房子一樣，堅實的基，牢固的柱子和牆，而房子裏全部是空虛，讓陽光照進，空氣流通。
我依然採取了寫實的方法，建設着那個自古以來就燒瓷的村子，盡力使這個村子有聲有*，有氣味，有温度，開目即見，觸手可摸。以我狹隘的認識吧，長篇小説就是寫生活，寫生活的經驗，如果寫出讓讀者讀時不覺得它是小説了，而相信真有那麼一個村子，有一羣人在那個村子裏過着封閉的庸俗的柴米油鹽和悲歡離合的日子，發生着就是那個村子發生的故事，等他們有這種認同了，甚至還覺得這樣的村子和村子裏的人太樸素和簡單，太平常了，這樣也稱之為小説，那他們自己也可以寫了，這，就是我最滿意的成功。
內心投*出來的形象是神，這偶像就會給人力量，因此人心是空虛的又是恐懼的。如果一件事的因已經開始，它不可避免地製造出一個果，被特定的文化或文明侷限及牽制的整個過程，這可以稱之為命運。
燒製瓷器的那個古爐村子，是偏僻的，那裏的山水清明，樹木種類繁多，野獸活躍，六畜興旺，而人雖然勤勞又擅長技工，卻極度的貧窮，正因為太貧窮了，他們落後，簡陋，委瑣，荒誕，殘忍。歷來被運動着，也有了運動的慣*。人人病病懨懨，使強用恨，驚驚恐恐，爭吵不休，在公社的體制下，像鳥護巢一樣守着老婆娃娃熱炕頭，卻老婆不賢，兒女不孝。他們互相依賴，又相互攻訐，像鐵匠鋪子都賣*子，從不想*子也會傷人。他們一方面極其的自私，一方面不惜*命。面對着他們，不能不愛他們，愛着他們又不能不恨他們，有什麼辦法呢，你就在其中，可憐的族類啊，愛恨交集。
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