谷崎潤一郎（1886―1965）是日本唯美派文學大師。早期作品追求從嗜虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現女*的美，故有“惡魔主義者”之稱。中後期作品迴歸日本古典與東方傳統，在與諸多社會關係疏離的背景下，幽微而私密地描述了中產階級男女之間的*心理與*生活。谷崎的小説世界充滿荒誕與怪異，在醜中尋求美，在讚美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢着濃郁的日本風，耽溺於*翳的神祕、官能的愉悦與民族的風情。
谷崎潤一郎自幼勤奮讀書，接觸日本古典文學，傾倒於《雨月物語》、西行的和歌集《山家集》，喜愛定家的和歌、上田秋成的作品，並習漢詩，培養漢學的素養。在中學就讀時，在作文方面已經可以運用豐富的漢語語彙，且行文流麗自然。當時他所寫的評論文章《評厭世主義》、《道德的觀念和美的觀念》等，理路清晰，語彙豐富。同時模仿尾崎紅葉、幸田露伴的文章，習作小説《春風秋雨錄》，開始顯露他的“神童”的才能。在東京大學國文系學習期間，就積極開展文學活動，進一步發揮了他的文才，先後發表了短篇小説《文身》（1910）、《麒麟》（1910）、《少年》（1911）、《幫閒》（1911）等。尤其是大型雜誌《*公論》刊登了他的《祕密》（1911），顯示出一種從出奇而產生的逼人的才華，具有作為新作家的特異的地位。
其代表作有＜細雪＞＜饒太郎＞＜痴人之愛＞＜春琴抄＞及自傳小説＜異端者的悲哀＞等。
我對她愛憎的情緒就像貓的眼睛那樣，一個晚上能變化好幾次。
世間人常説“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
“威尼斯在沉沒，威尼斯在沉沒”。我和納奧米坐在顛簸的小船上，透過傍晚時分的霧靄從海上遙望着陸地的燈火，就在這時，那個句子莫名其妙地出現在腦海中。我激動得熱淚盈眶，如醉如痴，心中產生了一種願望：就這樣和納奧米在一起，任憑小船把我們帶到遙遠的沒有盡頭的世界去。
“愚蠢的女人”、“毫無辦法的東西”，我越是這樣以為，便越被她不懷好意的美*所誘惑。
“可現在誰也不把納奧米真心相待。按熊谷的説法，大家都是把她當玩物來消遣，甚至還起了一個實在難以説出口的糟糕的綽號。至今為止，你不知不覺地蒙受了多大的恥辱呀……” 曾經和我一樣熱戀過納奧米的濱田，後來和我一樣被她拋棄的濱田——這個青年充滿悲憤、發自內心為我着想的一番話，那一字一句就像剜卻爛肉的手術*一般鋒利。大家把她當做玩物，給她起難以説出口的外號——揭發出這種令人震驚的內情反倒使我心情舒暢，就像瘧疾痊癒了似的，頓時感到輕鬆，連淚水都止住了。
我對她的愛憎情感，就像貓的眼睛一樣一夜能變換好多次。
不，還不止是幻想，由於對她的過分思戀，我身不由己地趴在地上，在房間裏轉了一圈兒，彷彿她那沉甸甸的身體就騎在背上似的。然後我上了二樓——實在不好意思寫在這裏——翻出她的幾件舊衣服放在背上，並把她的布襪子套在手上，又在這間屋子裏爬了一陣。
最後她又重複着老一套的話，什麼“沒有忘記從十五歲起養育我的恩情”，“把讓治先生既當作父親，又看做自己的丈夫”等，説着還潸潸的落下淚來。接着，又是讓我替她拭淚，又是忙不迭的向我投來一個個親吻。
我喜歡熱鬧，但也不討厭清淨。小時候就沒有朋友，總是單獨玩耍。
不像夫婦，亦非朋友。彼此有點距離似的交談，一路尋問地址，欣賞附近的景*，時不時看看四處的樹籬、住家的庭院、路旁開着的花香美*，在晚春長長的白晝下幸福地四處閒逛的這兩人，鐵定是個奇怪的組合。
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