《豬和蝴蝶》收錄的隨筆，全部是馮唐近年來的代表作。這些隨感而發的文字，表達了作者自由、時尚、前衞的思想、文筆犀利幽默，既調侃又老道深髓，極富哲理，常有驚人之語，既能讓讀者忍俊不禁，又能給讀者的新的啟迪。馮唐的隨筆“沒有開始，沒有結束，沒有主題，沒有懸念，有的是濃得化不開的思想和長滿翅膀和手臂的想像”，他的隨筆“可以從任何一頁讀起，任何一頁都是雜花生樹，羣英亂飛”。
愛情和感情是不完全一樣的，夢歸夢，塵歸塵，土歸土，請人是要夢的，老婆是要守的。黃臉婆永遠是黃臉婆，夢中請人淡羅衫淡羅裙，總在燈火闌珊處。可是走近些，挑燈細看，燈火闌珊處的夢中情人也不過是另一個黃臉婆。
在許多未成年人心中，犯罪是一件具有美感的事，因為它意味着反抗權威、破壞秩序、掙脱束縛，這種以自由為代價的行為充滿自由的美感。
不是滅自家威風，中文和英文哪個更優秀，實在是一個數量級的問題。數量少，二三十字以下，中文佔絕對優勢。有時候，中文一個字就是一種意境，比如“家”字，一片屋檐，一口肥豬，有屋睡有肉吃就是家。亂翻詞譜，有時候，中文三個字的一個詞牌就是一種完整的意象，比如“醉花*”：丁香正好，春陽正豔，他枕在你的膝上，有沒有藉着酒意濃重樹影朦朧説過讓你面紅的話？比如“點絳脣”：脣膏塗過，脣線描過，你最後照一下鏡子的時候，有沒有想到過他的眼睛？五言絕句，有時候，二十字就是一個世界，比如柳宗元的《*雪》，有天地人禽，有時間空間。
《流星花園》最偉大的社會意義是解放了人們的思想，讓人們認識到，男*，和紅*、綠*、黃*、女*一樣，也是一種顏*。愛美無罪，好*有理。
常年提茶壺的，一朝苦混出來，成了喝茶的，第一件事是不要浮躁、不要得意忘形。
但是好小説需要絲絲入扣的邏輯、毫髮畢顯的記憶和自殘自虐的變態兇*，需要內在的憤怒、表達的*和找抽的渴望。我們的文人怕疼。
我們不能形成一種惡俗的定式，如果想要嘈雜熱鬧，女作家一定要靠裸露下半身，男作家一定要一死了之。我們已經紅了衞慧紅了九丹，我們已經死了小波死了海子，這四件事，沒一件是好事。
兩面不靠的壞處挺多。比如時間不夠，文字上無法達到本可以達到的高度。數量在一定程度上決定質量，至少在很大程度上決定力量。厄普代克寫一本《兔子快跑》，就是一本《兔子快跑》。但是等到他再寫出《兔子歸來》和《兔子富了》，厄普代克就是大師了。比如慾望不強烈，沒有慾望掙到“沒有數的錢”，沒有慾望位極人臣。就像有史以來最能成事的曾國藩所説：“天下事，有所利有所貪者成其半，有所激有所逼者成其半。”我眼裏無光，心裏無火。我深杯酒滿，飲食無虞。我是個不成事的東西。這和聰明不聰明，努力不努力沒有關係。
“這個時候，她，我的第一個女朋友，眼睛會盯着遠方，有一搭沒一搭地説着什麼。而我則對遠方置之不顧，我只知道熱烈地看着她，從側面看她的睫毛，看她嘴脣邊細密的汗毛，我調動我嗓子間公鴨的力量，翻唱崔健的《一無所有》，這首慘遭語文老師批判的歌，惹來了她的笑，那笑聲像是從她的胸膛伸出的一隻搖着銀鈴的手。”
我羨慕那些生下來就清楚自己該幹什麼的人。這些人生下來或者具有單純的特質。如果身手矯健、心止似水，可以去做荊軻。如果面容姣好，可以去做蘇小小。或者帶着質樸的目的，比如詹天佑生下來就是為了修一段鐵路。我從生下來就不知道自己該乾點什麼。
好的文字，要挑戰我們的大腦，觸動我們的情感，顛覆我們的道德觀。
簡單地説，小説閲讀沒有任何道理可言。天大的理，抵不過自己喜歡。掩卷書味在胸中，和張三、李四，或者隔壁的王胖子沒有任何關係。彷彿飲食男女，有人喜歡吃辣，有人喜歡吃甜。有人喜歡小腿細細的小嘴緊緊的，有人喜歡面如滿月笑如大芍*花的。沒有道理可言。
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