百年科幻史留下無數的經典，這本中從中精選六篇。選定這六篇的理由，不是因為它們出自名家，也不是因為它們獲獎，而是因為它們對後來的科幻乃至現實產生了巨大的影響——回顧科幻史，沒有人能夠迴避它們的存在。當然，還有另一個理由：它們從不同的側面最大程度地呈現了科幻小説獨有的魅力，讓人讀過便永難忘懷。
《過去·現在·未來》，美國的納特·沙克納著，單偉健譯。
《美國製》，美國的傑·梯·麥金託什著，朱榮鍵譯。
《霜與火》，美國的雷·佈雷德伯裏著，陳珏譯。
《沙王》，美國的喬治·馬丁著，凌寒譯。
《大機器要停止運轉了》，英國的E.M.福斯特著，何明譯。
《真名實姓》，美國的弗諾·文奇著，羅布頓珠譯。
長長的幾分鐘過去了，什麼都沒有發生。想進入另一層面必須達到某種程度的忘我狀態，或者至少某種自我催眠狀態。有些專家建議使用*物或其它隔斷感覺器官的手段，以強化用户對於腦關電極讀取的種種微弱模糊信號的感應。波拉克的經驗自然比所有熱門專家都豐富得多，他發現，只需凝望樹林、靜聽掠過樹梢的颯颯風聲，自己便能進入狀態。
從這一刻起，再也沒有必要撒謊了。*察們肯定也知道，圈子，或者説巫師會裏，沒有誰會把自己的真名實姓泄露給另一個成員。他無法出賣這些人中的任何一個他希望如此。
可是現在，時代的輪子好像轉了一整圈，我們的觀念又轉回魔法時代（這個時代究竟是不是真的存在，這個姑且不論）我們又重新擔心起自己的真名實姓來。
滑溜先生覺察到一絲跡象，他本人的真名實姓被人發現了，而且，發現者不是別人，正是那個死對頭。
後來罪惡克服了肉體——他們主要是為了這而哭泣;多 少世紀錯誤地反對肌肉和神經,反對我們藉以能夠獨自理解的五官, 而用進化的説法給它塗上一層釉光,直到身體成為白*的糊狀,家的 觀念闇然無*,一個曾經掌握過諸星的人最後像泥漿那樣蠕動。...“我們已經恢復到我們的常態了。我們死,但是我們已經重新獲 得了生命
人就是衡量 的尺度。那就是我所上的第一課。人的兩腳是衡量距離的尺度,兩手 是衡量所有權的尺度,身體是衡量一切可愛的、稱心如意的和強而有 力的東西的尺度。
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