《行雲紀》是《刺客聶隱娘》的拍攝側錄。 作為電影編劇之一，謝海盟記錄了侯孝賢創作這部影片的全過程。 侯孝賢説，電影製作需要取捨，影像無法呈現的內容只能交給編劇寫成文字。在拍電影時，他常常對謝海盟説：“這段拍不出來了，給你寫進小説裏吧。” 謝海盟説，文字與影像的承載量、呈現效果不同，可以形成互補，《行雲紀》不僅記錄了電影無法呈現的細節和來龍去脈，同時也“展現了一部電影在編劇、拍攝、剪輯等不同時期的樣貌”。 “你們怎麼不説服我！”——侯導和阿城，一山不容二白羊 ...(更多)
那種等法，讓我覺得除非把自己變成像一顆植物，一隻最低限代謝活動的爬蟲類，否則簡直難以挨度。
“我喜歡保留一半給現場的時候應變，如果事先什麼都知道了，就沒勁拍了。”
“唐朝根本沒有牀榻，你有視覺需要，放張牀榻也行。”阿城當初也這麼告訴侯導，這個主意想必會讓賓哥大大認同，賓哥曾不只一次指出，鏡頭要跟演員pan到地板上不僅困難，拍出來的效果也不會多好。因此我們的大都事廳會議，田季安仍是高踞坐榻在與臣下議事的。節度使府與聶府的外型，整體而言要較唐建築輕靈纖細，顏*也是較原木*亮麗得多的絳紅，算是唐代與宋明混血的建築。建築內部除了牀與坐榻這些本不該出現的東西，對古玩頗有研究的賓哥也直指牀頭一個似羊非羊屈肢側卧的銅鑄祥獸，祥獸背中駝峯處鏤空為香爐，做工精緻歸精緻*度相當高，卻應當是明代的東西。
磨鏡少年的定位十分有趣，他是個完完全全的“局外人”，他是倭國人，直接的就與所有人語言不通，他完全在聶隱孃的世界之外，離藩鎮、離節度使、離刺客的世界很遠很遠，然而飽受這個世界糾結的隱娘，需要的正就是個與這一切完全無關的局外人。磨鏡少年的出現，讓她看見自己過往無從想象的視野，因此片末體悟了一切的隱娘翩然離開，會選擇與磨鏡少年同行。
舒淇直率爽朗，強悍，狂放與晦*兼具的表演能力，用侯導誇讚人的高級用語形容“氣很足”，而且“她瘋起來可以非常瘋，但要專注時又很專注”，讓侯導終於找到了他心目中的聶隱娘，而舒淇在聽過侯導的敍述後，也非常喜歡這個故事，兩人可説是一拍即合，在合作過《千禧曼波》後，侯導的武俠夢想算是終於有影了。
書中，年幼的琵琶脾氣之拗，對待家中僕人們的情感卻是直率、打心底而起的。通常，富貴人家的孩子，學得最快的往往是殘酷，學着父母呼喝、頤指氣使下人，且年幼者的殘酷是最不曉得悲憫、最不需要理由的，琵琶卻會為老媽子、婢女、廚子或花匠抱不平，為他們衝撞，不計後果、不求回報——那些來自鄉下的僕人，可不是半點都無法回報她？最動人的是書末，琵琶在車站送別老保姆何干，眼見何干離去，“琵琶把條手絹整個壓在臉上，悶住哭聲，滅火一樣。”動作有些笨拙稚氣，卻是人在面對真正的傷痛時的反應，“滅火一樣”，滅的是將要迸裂衝出的情緒，就是如此悶哭，我們借用在片中，隱娘乍聞嘉誠公主死訊，惟一一次情緒潰決。
侯導不是神，不可能樣樣都通，事事都懂，但他對於未知事物的絕佳的態度，是他之所以能超乎常人的原因，“侯孝賢總是不論從誰那裏都可以得到啟發似的，化為自己所有。‘善言者不如善聽者’，他就是善於聽人講話，裏應外合，與人無隔。所以他也善學，而又豁豁如無學，不落在一個範典名目上。”
片中的舒淇在地爐邊為父親煎*，我們只見她手上忙個不停，卻不知她手上的活兒究竟是什麼，方才好奇着，一個鏡頭拍完舒淇已走出農舍，拿着剛烤好的紅薯分送工作人員品嚐，熱騰騰的紅薯燙得拿不住，讓人卡通式地在兩手間拋來拋去，在酷寒中工作大半天，這現烤紅薯簡直讓人瘋狂。
侯導挑演員，頗為參考星座血型組合，要熱情活潑的演員，多挑火象星座搭配B型者；要難搞的傢伙就水象星座配個A型；要冷淡點的，就往土象風象星座去，頂好再搭配O型就更冷了。因此當助理老實回答，張震是天秤座O型時，侯導呼天搶地道慘了慘了，這種組合怎生浪漫得起來？
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