俄*繼續向前走，在首日早上，俄國人發現一柱柱的黑煙依着他們的行*路線，一路出現，走進一看，發現被燒的並非主人的宅邸和莊園，而是成堆的草料。原來這便是在向*隊發出信號，傳遞入侵者的推進方向。顯然，德國人曾做過系統的訓練，當地居民用木材在山頂上搭起了瞭望台，12-14歲的農村男孩子擔任通訊員，並配發了自行車，德國密探兵都偽裝成農夫甚至是農婦---這是在後來的非*事活動中，人們看到他們所穿*配發的內衣後才有所察覺。這些人中有很大一部分逃脱了，因為面對這樣的事情，戈爾科將*不無遺憾地説，總不可能撩起每個東普魯士婦女的裙子一一查看。
關於俄國人的這些傳説也傳到了德國人那裏，因此形成了隱*的*事力量。德國士兵心中也存有*影，他們擔心突然某天戰場上突然出現七萬名俄國大兵。在馬恩戰役期間，這些傳説就像協約國調往東線而未參戰的七萬名士兵一樣，產生了實際的*事意義。9月15日馬恩戰役結束後，英國報紙才在報紙上對這些傳言進行闢謠。
之所以恐懼游擊戰士，是因為德國人認為平民百姓的反抗是目無法紀的。歌德曾説，假如不講正義和目無法紀二者取一的話，德國人寧願不講正義。?6??6??6??6??6??6??6?1914年，一個德*官凝視着這座紀念碑，驚奇地對一個美國記者説”你瞧，法國人太奇怪了，競然紀念游擊戰士。在德國，是不充許*這樣乾的，他們想這樣幹是難以想象的。”
中立本來是可以成功的，但遺憾的是中間有一個連威爾遜也無計可施的問題。這個問題不是英國的艦隊，而是德國的愚蠢，它決定着美國人的感情傾向，這成為協約國最大的本錢。
德國因水面艦艇缺乏而大量出現的水下潛艇，終於釀成了在8月份戰爭前幾天威爾遜在公海上所目睹的可怕畫面。
敵人勝利推進的消息突如其來，驚愕中的人們四處尋找希望，自我安慰。最近幾天一個被描述得繪聲繪*的傳説廣為流傳，很快演變成一個全國*的幻覺。8月27日，利物浦至倫敦的火車晚點17個小時，有傳言説是由於火車輸送俄*隊造成的。傳説越來越廣，振振有詞，有鼻子有眼，壓根不存在於蘇格蘭的幽靈俄*儼然成了一支有血有肉的部隊。
他從未認為脅約國的勝利將威脅到美國的中立國策，相反，德國勝利的前景，尤其是比利時的災難發生之後，他決不可能會有其他的看法了。
哪裏有文化關係的淵源，哪裏就有經濟關係的發展；哪裏有利益關聯，哪裏就有經濟的利益。
馬恩河戰役後，戰爭進一步擴大，最後東西半球的國家都加入其中，並把各國捲入任何和約都無用的世界衝突之中。
材料的選擇決定了最終作品的質量，這是我只用原始文獻的原因。我對二手文獻的態度是，它們有用，但也有害。我在寫作計劃之初會看它們，它們引導了我瞭解故事梗概，但我從不引用它們，因為我不想再重寫一遍別人的書。並且，二手文獻中的事實是已經被篩選過的，使用它們就表明你放棄了自己篩選的機會。
誠然，確鑿的細節是他編造的，如果你是歷史學家，這叫學術不端，如果你不是，這就叫小説手法。……確鑿的細節具有巨大的修正作用。沒有它，對歷史的敍述和闡釋都容易流於無效。它是一條嚴格的標準。它要求歷史學家運用它、尊重它，以達到真實，或者是人所能達到的真實。它可以防止人們因為偏愛自己的理論發明而遠遠偏離事實基礎。在湯因比的高度，空氣的味道令人興奮，視野也足夠廣闊，但人和房屋在腳下都小得看不見了。歷史學家不管多麼相信他發明的理論，如果它們不能被確鑿細節所支持和佐*，那麼他們所寫歷史的價值也就和……想象一般無二。
歷史學家應該是藝術家嗎？有意識地運用藝術手法當然應該是他的工具之一。麥考利説他自己是一半詩人，一半哲學家。在這兩方面我都不期望達到他的高度，我認為自己是個講故事的人，一個講述者，只不過我講的確有其事，並非虛構。
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