謝默斯·希尼經典語錄

我現在願意相信書籍裏葆有的 那種堅韌持久 拒絕褪去的手感。

草並沒有 在此安息。 它也有點不同意見， 有的時候用臉 去迎着風， 有的時候背過去。

當我老了，名字一片空白， 當我對樓梯不再有把握， 這越來越像船上少年 第一次爬上船帆時感到的頭暈， 當那些值得記憶的 全部放空，不可追回， 這不意味着我不記得 風清新地吹來，錨下沉的時候 那輕微的迎風一顫，那世界的微斜。

詞語，獲得了新的音樂： 但丁筆下低語的樹林—— 自殺者的樹林—— 中了古老的魔法，變出戀人的小徑。

端着剛從火盆下面 抽出的窄盤，沉甸甸的， 盛滿了白灰，仍然灼熱， 帶着火星的碎屑 …… ……我感到一陣 失去親人的悲痛，在知道這個説法之前。

那時候，停屍的人家都很好客。 從下半夜往後，一直在打牌 經常穿*着一輪一輪的 用盤子端上來的香煙，餅乾，茶， 來回談論的是大家都知道的事情， 另外一些不為人知的，則小聲交流。

人的才智被迫去選擇生活或作品的完美，而如果它選擇後者就得拒絕天堂般的大宅，在黑暗中發怒。

我欽佩葉芝以自己的方式與世界較量，確定哪些是他願意談判哪些是他不願意談判的領域；欽佩他絕不接受別人的論説方式，而是提出自己的。我覺得，這種霸氣，這種明顯的傲慢，對藝術家而言是堪作榜樣的；對他來説，堅持自己的語言、自己的視域、自己的指涉範圍是應當的，甚至是必要的。這常常會顯得不負責任或裝模作樣，有時候顯得麻木不仁，但是從藝術家的角度看，這是一種正直行為，或一種保護正直的狡猾行為。

一位詩人理所當然是一個以完全的誠實生活的人，或毋寧説，他的詩愈好，他的生命就愈誠實。他的生命是一次生活實驗，而他的後繼者有權知道它。最重要的是，抒情詩人的生命必須被知曉，我們必須明白他的詩歌並非無根之花，而是一個人的言語；必須明白在任何藝術中取得任何成就，或可能*自主很多年，或走一條沒有其他人走過的路，或在別人的思想有整個世界的權威做支持的時候接受自己的思想……或把自己的生命以及自己的文字（ 這些文字是如此地更貼近一個人的靈魂） 交給世界去批評，都絕非小事。

老紫杉，抓住了刻着下面的死者名字的石頭，你的纖維纏着無夢的圓顱，你的根莖繞着骸骨。

世界不停地從一個古老的金*世界之鏈脱落 進入照相機鏡頭滾沸地雲中。 難道我們不是為夏日、蔭翳核*涼而生， 透過一扇打開的門欣賞陽光？

讀書才是正路。你是個有運氣的人。 不用喂牲口，不用花時間擠奶、耕田， 手上不會起泡，也不用擔心天氣。