唐代是邊塞詩創作的繁榮時期，而初、盛、中、晚唐不同時期的邊塞詩風格又不盡相同。
袁崇煥鞫問明白,即着前去邊塞立功,另議擢用。
而明代的邊防詩，則可以看作是邊塞詩在新形勢下的延續和發展。明代的邊防詩有兩個系列。
本文擬就其邊塞詩的創作因由、思想內容及藝術成就，作出簡要論析。
李益是中唐著名的邊塞詩人，他人生的壯年時代都是在邊塞度過的，他的足跡遍及今甘肅、陝西、內蒙古、*等地。
王維的詩作類型包含山水田園詩、禪詩、詠懷詩、邊塞詩、應制詩、贈答詩、送別詩、悲悼詩和雜詩。
燕郊芳歲晚，殘雪凍邊城。四月青草合，遼陽春水生。胡人正牧馬，漢將日徵兵。露重寶*濕，沙虛金鼓鳴。寒衣著已盡，春服與誰成。寄語洛陽使，為傳邊塞情。崔顥
山風獵獵，狂雪飛舞；邊塞雲起，千里朝堂 那踏雪而來的不僅是故人，更是落花千盞流水意，燈酒笑語夢一場……
自踏入喜堂，成為豫章王妃的那一天，註定這一生，我都將站在這個男人身邊，冠以他的姓氏，被他一起帶入不可知的未來。 邊塞長風，朔漠冷月，在這邊荒之地，我僅有的，不過是這個男人。 如果他願意，或許會為我支撐起一個全新的天地。 如果他走開，我的整個天地，是否再次坍塌於瞬間？
戰鬥過後，邊塞又恢復了往日的平靜。
橫吹曲題目中的大部分被文人們賦詠為邊塞詩，橫吹曲辭與邊塞詩是有關係的。
所以唐宋邊塞詩詞作中有些什麼變化差異是值得探討的，通過比較可以更加全面地認識唐代邊塞詩和宋代邊塞詩詞的特點。
平郭地處邊塞，不比京師繁華鼎盛，下官失禮之處，敢請公公海涵原宥。
五十萬湘*會被朝廷一點點的拆開,東南西北被塞到各個角落裏,讓邊塞的風*雪劍一點點消磨兄弟們的鋭氣,讓時間慢慢耗盡好男兒生命。
其中，人頭税——算賦及部分口錢，用於*械與*馬的開支，供應*事裝備;代役金——更賦，用於邊塞和戍卒，供應邊防;資產税——資賦，在戰爭爆發時供應戰爭的費用。
面對使民族結怨、國家受損、*受難的邊塞戰爭，唐代詩人對戰爭的理*思考達到了前所未有的高度。
若邊塞預*，則必先整肅邊*，查核*備，充實*餉，整*備戰，修繕塞防！
摘要國內學界對於李頎的探討不多，大致視為邊塞詩人，在盛唐邊塞詩人羣中，略作介紹。
從前，有位*住在與胡人相鄰的邊塞地區，來來往往的過客都尊稱他為“塞翁”。
昭君出塞,邊塞地區“邊城晏閉,牛馬布野,三世無犬吠之*,黎庶亡干戈之役”,出現和平局面達60年之久。
真正決定納蘭邊塞詞抑鬱感傷情緒的是詞人個*，是納蘭“特別的*格”“狂熱的怪*”。
他的這一決定,出乎浣花溪劍派邊塞雙劍的意料,竟然把地點定在了他們天府草堂,這不能不説是他們浣花溪劍派的榮幸,更是對他們掌門師弟布衣神劍的尊重。
男兒自當危重行，橫行邊塞五十年。
從林染的前期詩作看“新邊塞詩”的西部內涵。
漢邊郡之預*系統沒有主動作戰功能，只是邊塞的耳目，將敵情送達至邊郡決策者手中是他們的首要任務。
他的西部邊塞畫中充滿着創造精神，具有獨到的審美價值，對西部大開發中新疆美術的發展具有啟示意義。
這時期的創作主要是遊俠詩和邊塞詩。
20世紀20年代，學界已開始關注邊塞詩的研究並取得了一定的成果。
納蘭詞分為愛情、悼亡、友情、詠物、邊塞等，他的詞中始終流露出一種惆悵哀婉之音。
唐代是邊塞詩發展的極盛時期，中唐大曆十才子和盛唐邊塞詩派都寫作了大量的邊塞詩作。
這個時代哪兒還有什麼邊塞？誰説動人的故事，只配發生在北上廣!
再説，義父在邊塞隻身涉險，珺兒卻在長安玉食錦衣豈不是狼心*肺？難道義父要珺兒每次見着義父有難卻眼睜睜看着嗎？
*伍出身的詩人，寫了很多描寫邊塞的詩歌。
遲來了三年的洞房花燭，從王府中錦繡香閨換到這邊塞木屋的火塘邊，喜娘環繞換作了刺客夜襲……也只有他遇着我，我遇着他，才有這番旖旎。或許我們註定做不成一對平常的夫婦，註定要在驚濤駭浪裏相攜而行，或許這便是我們的夙緣，我們的一生。
詩人們渴望到邊塞去，胸懷着一種氣吞山河、捨身報國的雄心壯志，建功立業，青史流名。
受唐代邊境戰爭*質不同認識的影響，人們歷來對唐代邊塞詩的主題價值有不同的評論。
萬里烽煙，站上邊頭爭邊塞。忠效報國，扛起*頭勇直前。卧枕難安，絲香窗外皓月白。八一建*，南昌起義誓宣言。建*節，戰士您*苦了！
外國兵團中一位上尉被調守一座沙漠邊塞。
王維的《使至塞上》是詩人以山水詩的路數寫的邊塞詩。
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