導演刻意用粗糲的黏土動畫創造出隱於時代之後不堪回首的記憶。
她就這樣帶着傷感的粗糲，帶着遺世的孤獨，一個人徒步，一個人流浪，一個人天涯
每個人皆結實單純，年紀大的約二十二歲，年紀小的只十三歲，睡硬板子的牀，吃粗糲陳久的米飯，卻在一種沉默中活着下來。
而自愛德華時代始，在吃蠔的時候，也就是姿態比滋味重要得多，暗示比果腹重要得多，對蠔粗糲外殼中柔軟粘稠外形的浮想聯翩也比滑入嘴裏的真實感覺來得重要得多。
你會在東方世界的盡頭看到一頭石獅，會在西方找到石獅鷲。在北方天涯會有一座石塔阻礙你，在南方海角會有粗糲石灘讓你舉步維艱。別害怕。都是些古物。他們滄桑而智慧，值得尊敬，但它們也不是永恆的存在。內含靈魂的身軀才是唯一真正的神。
磨*石越粗糲，磨出的*刃就越鋒利。
自成自成不好酒*，脱粟粗糲，與其下共甘苦。
官員們痛斥西方的情報分享體系正變得“粗糲”起來——儘管有關“有生命威脅”的*謀的信息仍在活躍。
乘着改革開放的東風,*列車已經高速行駛了30多年,一部分人早已先富起來,但放眼廣袤的土地上,仍有很多純樸善良的人們,在貧困中日漸變得粗糲、蒼涼。
前日採茶我不喜，率緣供覽官經理；今日採茶我愛觀，吳民生計勤自然。雲棲取近跋山路，都非吏備清蹕處，無事迴避出採茶，相將男婦實勞劬。嫩莢新芽細撥挑，趁忙穀雨臨明朝；雨前價貴雨後賤，民艱觸目陳鳴鑣。由來貴誠不貴偽，嗟哉老幼赴時意；敝衣糲食曾不敷，龍團鳳餅真無味。
它是精益求精的，卻不精細和精緻。弗拉門戈舞的“精”，是民間舞者爭勝鬥強拼出來的，不是精雕細鑿磨出來的。它也是粗糲的，它表達的感情波瀾，不是貴族式的，不是茶花女式的，也不是油鹽柴米醋式的。它是吉卜賽的樹林，是小酒館的微醺和大醉，是卡斯蒂利亞多石的山，是安達盧西亞強勁的風，是西班牙不滅的靈魂。
從我粗糲的一生中榨乾所有的温柔，悉數奉獻與你，仍覺得不夠。
一把修長的刻*，一個普通的椰殼，在椰雕藝人的手裏，刻*在粗糲的椰殼上自由行走，延續了千年的手藝，成就了海南椰雕的傳奇。
他是真的不懂，她從來都不是一個*情柔和的姑娘，她從粗糲的一生中榨取的所有温柔，那麼矜貴的温柔，統統不剩全都給了他一個人。 他是真的沒見過她對待其他男人有多冷酷多粗暴，他根本就不明白自己得到的是怎樣的殊榮。
他們狼吞虎嚥地吃粗糲油膩的食物。
擊壤歌，康衢謠，天下大和之心音，濫觴於唐堯鄉里;糲粢食，藜藿飲，放勛厚德之遺香，氤氲在花果城中。
也堪回首 每一次回頭 都見着一個粗糲的自己 挑眉凸額地 不明所以地意氣風發着 被半截埋在塵土裏 像帝王墓道旁的石人石馬 守護着一場關於自己的祭禮 這種景象 總是讓我十分臉紅 與 萬分欣慰
自成自成不好酒*,脱粟粗糲,與其下共甘苦。
一百過去吃的都是精米細面，現在是粗糲的雜糧，可不久我便咽得下，吃得香了，直到今日，我對陝北的鄉村飯菜還很有感情，就拿*菜來説，多時不吃還真想它。
電影《冷山》裏，那個在戰場上渴望歸家的男人，需要克服的是難以想象的直接的困難，而戰火之外的冷山，他的女人，一天天對抗粗糲的生活，在一片荒蕪之地等待。説不上哪一個更難，但如若將他們的身份對換，恐怕都不能走到電影結束相見的那一刻啊。這兩種堅持本就分屬於一個女人的隱忍和和一個男人的勇敢。
流水帶走了少年的金*光*，時間改變了我們臉上的青*與稚嫩，那些最珍貴的感情像蚌用稚嫩的身體包裹粗糲的沙石孕育珍珠，最終都成了生命裏最美好的回憶。微*裊裊
麪條粗糲*口，黃庭堅食不下咽，才吃了兩口就放下筷子，不住地唉聲歎氣。
相比之下,徐童的拍攝故事可能更市井,也更粗糲。
影片人物的造型粗糲而富有質感，兩個主要場景（墨爾本和曼哈頓）的佈置風格冷峻，多用單*調。
每個人都是一片大海，海里住着一條巨大的鯨魚。每當鯨魚擺動起巨大的尾巴，躍出海面，騰向天空時，那個瞬間叫靈感。這種説法讓我驚奇，我覺得那個東西不叫靈感，它就是存在。只有當人離開一切生存的粗糲現實時，那個瞬間，人才是存在的。我們終於跳出了生活本身，看到了它的面貌。只是大部分時刻，那條鯨魚都被緊緊關鎖着，鎖在深處，無聲無息，靜如磐石，連它的呼吸都感受不到
生活粗糲且不休。我尚不能適應這許多的變故，丟棄命運的贈予。並且，這將持續不止。青春歲月難免潦草無知......生命對藝術的獻予總是短暫。我們需要時間來讓夢想成型，堅實而飽含光華。但叫人無奈的是，它總是光華閃閃，卻沒什麼硬度。
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