先鋒小説從技術上講,很多時候是“畫鬼”,而寫實小説是“畫人”,畫鬼容易畫人難。
俗話説,畫鬼容易畫人難,因為鬼虛無縹緲,沒有一定之規。
俗話説畫鬼容易畫人難,每一個蠟像名人都要達到忠於原型的效果,實在不容易。
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但是你真的要是寫最常見的那種現象,我覺得這是最本質的一種東西,但是也是最困難的,和畫鬼容易畫人難一樣的道理。
畫鬼容易畫人難,畫你熟悉的人就更難。
“‘畫鬼容易畫人難’,因為誰也沒見過鬼,但如果想把人畫好就太難了。
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即使在數碼時代,電視造假也要比文字造假承擔更多的風險,正所謂“畫鬼容易畫人難”。
那雙眼睛確實不容易畫,美麗至極又飽含語意,還有她的睫毛都非常美妙,實在難以想象有哪位畫家能活靈活現地畫出來。
而這一切又是在情節的推進中實現的,不是在語言的思辨中實現的,“畫鬼容易畫人難”,這就更加難能可貴。
*有一句話叫做“畫鬼容易畫人難”。
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當然,同理也有局部最大值,我沒畫出來,不過也很容易畫,這樣就是一個局部最大值。
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一百零人説畫鬼容易畫人難,其實也是,找別人不易,找楊筠鬆是不費吹灰之力的,大家盡情喝酒就是。
無常就是常。無常容易畫,常不容易畫。
畫鬼容易畫人難,要做當代文化原創難,而做那些撲朔迷離的、難以史*的古文化,卻相對容易。
雖然在藝術上有“畫鬼容易畫人難”之説,但在所有的類型片中,恐怖片也許和懸念片一樣,都是最難拍的類別。
反正,這個大餅畫在2050年,到時候能否吃到,現在是不知道了,可地球人都知道,畫餅容易畫錢難,畫鬼容易畫人難吶。
畫鬼容易畫人難,寫小説的人很少在作品中交代具體年份,一旦寫到具體年份,對於這年發生了什麼事,地方的風物人情是怎麼樣的,都必須有令人信服的交代。
什麼都不懂又怎麼樣,你知道嗎,白紙是最容易畫出最美的藍圖的。
畫鬼容易畫人難,誰還會認不得雞蛋?還有,雞蛋一個才多少錢,誰有那份閒工夫?
清風街裏的人人事事,棣花街上都能尋着根根蔓蔓,畫鬼容易畫人難,我不至於太沒本事,要寫老虎卻寫成了*吧。
先鋒小説從技術上講,很多時候是“畫鬼”,而寫實小説是“畫人”,畫鬼容易畫人難。
你有沒有聽説過一句話,畫鬼容易畫人難?