“浪漫樂”簡單造句，浪漫樂造句子

華格納所領導的浪漫樂派的辯護者，將合唱終曲的形式建立在他們主要的理論基礎上；華格納公開的表示，確切的説出貝多*常藉助人聲來輔助純器樂在音樂上的不足。

例如史特拉汶斯基在他作曲家生涯的不同時期，他同時被認為是浪漫樂派、代樂派、古典主義、及序列音樂的成員。

婚前有無數的小提琴拉着浪漫樂章，婚後只有一隻戰鼓擊着戰爭進行曲。

本文從標題音樂的概念入手，着重分析了它與19世紀浪漫樂派之間的依存關係；並就浪漫樂派通過何種手法來表現標題*進行了具體的分析。

19世紀浪漫樂派的音樂家對標題音樂表現出了少有的痴迷與狂熱，為標題音樂的發展與成熟做出了傑出的貢獻。

莫扎特是古典樂派的偉大天才,但他用自己不怎麼講求結構形式的作品為浪漫樂派誕生奠定了基礎.

羅伯特·舒曼是19世紀上半葉歐洲浪漫樂派的重要代表人物之一，是德國樂壇上最偉大的音樂詩人。