7、但是歐洲戲劇發展到現代，其戲劇衝突的類型、表現形式、特徵及運動規律等都發生了一些變化。
11、但是它卻充滿了戲劇衝突，也*了我們的內心世界是如何的複雜。
15、多尼采蒂的歌劇，富於戲劇*，他善於通過音樂來塑造人物形象，發展戲劇衝突，細膩地刻劃人物的內心世界。
19、小説一直在製造矛盾和戲劇衝突，引起讀者的閲讀興趣，讓人慾罷不能，沉迷在書本中的世界裏。
23、結果不全，沒有精細的描寫;寫議論文，觀點+例子，缺少分析論*這個關鍵環節;寫戲劇，不組織戲劇衝突，不通過人物的對話推動劇情發展，而代之以大段的記敍，描寫;寫日記一段下來，不註明時間。
27、近三個小時的演出之間，只安排一次中場休息，但這部簡單又突出的作品仍然在舞台上保持着高度的戲劇衝突*。
32、身陷重圍這場戲需要交代的信息量龐雜，要想把握好節奏是非常不容易的。文戲與武戲之間的節奏感、整場戲的節奏感是這場戲的核心。嚴府外的文戲和嚴府內的打鬥戲是靜與動的體現，如果節奏把握不當，文武戲就會脱節，會互相牽扯制約。從最終呈現效果來看，文戲和武戲的張力和節奏處理得還不錯，文戲不但沒有拉慢節奏，反而補充了武戲的效果，因為文戲內部的戲劇衝突並沒有慢下來，反而起到了推動衝突的力量，產生了蒙太奇的戲劇效果。
1、其戲劇衝突較傳統戲劇而言最大的特點是衝突弱化和內化。
5、這場戲圍繞着要不要“照約執行處罰”展開戲劇衝突。
10、如何理清戲劇衝突呢？我們知道，社會矛盾往往有一個發生。
16、《西廂記》是*戲曲史上一部傑出的喜劇之作，其濃烈的喜劇*體現於戲劇衝突之中，顯示在人物*格之中，藴含於科諢、俗諺、口語之中。
21、這些角*展現了獨特的人*，而角*之間也交織着年少的浪漫，憂慮，不羈，幽默和戲劇衝突。
26、戲劇衝突滲透於劇作的全過程和全要素中，它是題材的基本內容，情節運動的基本動力，主旨顯現的決定*依據。
33、至於戲劇衝突，貝拉為我們留下的只是片刻的沉思與驚恐，對於斯圖爾特這樣一位能夠給予更多表現的女演員來説，這點要求有點少。
3、不管是多幕劇，還是獨幕劇，戲劇衝突都有一個完整的發展過程。
9、圍繞這一形象展開的獨特的戲劇衝突，具有廣泛而深刻的社會意義。
17、在本章中，主要對構成戲曲電視劇基本特徵的三要素：電視媒介、戲曲音樂和程式動作、戲劇衝突進行具體論述。
24、表達戲劇衝突上具有強烈的藝術感染力，劇中所展示的主題動機貫穿與交響音樂思維等高超技法體現了柴科夫斯基音樂創作的無窮魅力。
31、歌劇音樂在刻畫人物*格、表達戲劇衝突上具有強烈的藝術感染力，劇中所展示的主題動機貫穿與交響音樂思維等高超技法體現了柴科夫斯基音樂創作的無窮魅力。
4、但這並不是比賽中僅有的一次戲劇衝突。
13、布魯克納的交響樂雖然缺乏戲劇衝突，但並非沒有悲劇*，就如宗教劇所具有的那種可呈現效果。
22、相較之下,續集在劇情結構上稍顯緊湊一些,戲劇衝突也更多一些,也有個別令人驚喜的情節,但灑*血一樣的劇情照舊繼續,甚至比第一部有過之而無不及。
34、但通過對文章的研究發現，導致這兩條線索的戲劇衝突的根本動因其實是相同的，這一相同的根本動因就是人物之間誠信與失信的*格矛盾。
8、在故事情節的構置和戲劇衝突的展開方面，元代包公戲亦取得突出的成就。
20、通過一波一波戲劇衝突點的設置，上演一出出或癲狂、或滑稽、或似曾相識的故事。
35、正是封閉與反封閉的暗中較量形成了這些詩歌的戲劇衝突和內在張力，也形成了作者外位於敍述者的視角。
14、通常大多數口碑好的電影都有曲折迂迴的劇情，還有集中爆發的戲劇衝突。
29、拍攝電影，最首要的是而且是先於一切的，是敍述一個故事。這個故事可能並不真實，但永遠不應該平庸。最好它有戲劇*，有人情味。戲劇衝突，就是消除了厭煩時刻的生活。
18、激化和解決的過程，這就決定了戲劇衝突也有一定的發展過程通常包括開端。
6、他沿用傳統的戲劇衝突的方式，通過改變敍事視角使小説中到處瀰漫着喜劇**，呈現戲劇化。
2、戲劇衝突，主要指劇本中所展示的人物之間。
12、把握住了戲劇衝突，就等於抓住了總綱，綱舉而其目自張。
28、馮小剛根據莎士比亞戲劇哈姆雷特改編的夜宴是一部徹頭徹尾的古裝藝術電影--強烈的舞台化，驚人的美麗，充滿了迷人的戲劇衝突，以及對原著改編驚人的忠實度。
25、他不僅具有情節結構上的意義，引發戲劇衝突的不斷展開。而且作為作者代言人，體現了劇作“療妒勸順”道德風世的創作主旨。
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