但是我們必須同樣,在視覺語言設計上開始工作,因此我們對樣本塊做了一個快速回顧，對吧？
如果藝術能夠呈現現實難以達至的願景，那麼，至少在創造異想的腦海，或在眼前種種承載著視覺語言的物象裏，我們都可以在烏托邦的跟後拼命地追。
探討了廣告視覺語言的審美追求及其原則。
*文藝片在視覺語言（包括**和畫面構圖）和音樂（包括背景音樂和*曲）方面亦有其特*。
對於多數應用程序，顏*的使用要吝惜，並且應該與視覺語言的其他元素結合，如符號、圖標、文本，以及在界面上維持的空間關係。
圖7-3 視覺語言研究被用來探索不同的抽象於且有些*於交互設計的視覺風格。
視覺語言及情緒和激勵研究試圖按照人物角*的能力和行為來打造視覺主題，這些都是定義人物角*情感期望的有力工具。
接下來,安瑟爾的藝術腳步又邁向了非現實主義.他遠離自己在法國和德國的現代派同仁(還經常對他們發脾氣),將自己隔離,創造出一種完全自我的夢幻般的視覺語言.他對比利時文化的犀利批評是不嚴肅的。
在演示的最後，一般會有幾個視覺風格的一些方面得到多數人的認可，可以繼續推進。 有時則還要反覆進行視覺語言研究工作，直到滿意為止。 然後才能開始下一步的工作，這種情況也很普遍。
唱片封面也已逐漸成為一種視覺符號，發揮着自身的視覺傳播價值，而圖形是其根本視覺語言，扮演着重要的角*。
在設計之前先確認是否理解了用户領域和環境的視覺語言。
這包括用户界面設計和充溢網站的視覺語言，內容和用户交互之中的品牌特質。
在你完成了這個步驟的工作，得到了一系列能夠反應人物角*目標、品牌和體驗關鍵詞的視覺語言研究結果。 這時，就可以將它們演示給利益關係人，以得其反饋。
和視覺語言研究的抽象組合（組成、拼湊）不同，這裏要做的工作是將步驟1~步驟2中決定下來的外形因素和輸入機制運用到不同的產品外觀上，這裏要做的研究包括形狀、三維尺寸、材料、顏*及修飾。
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