這些幾何知識主要有圓錐曲線、平行正投影、球極投影、畫法幾何和透視法等。
這本書更加深刻的發掘了書稿在藝術方面的複雜*，研究了**、透視法和象徵主義的使用。
由於透視法的緣故，在地球上我們觀察到的銀河系圓盤的邊緣是一道明亮光帶，在這幅圖像中這道光帶從中部一直延伸到下方的地平線。
我們學習如何用透視法畫建築物。
他在自己的繪畫藝術中打破了科學的直線透視法規律。
直線透視法在西方繪畫中持續到19世紀末，直到塞尚將文藝復興傳統的畫面空間平面化為止。
自然中的萬物都可以用圓柱體椎體和球體來表現，那就是根據透視法則，使物體塊面的前後左右都集中在中心的焦點上
透視法 : 在二度空間平面上描繪立體(3D)物體和空間關係。
實踐*，運用無線電波透視法檢測巖溶地基處理質量，確實是一種切實可行的好方法。
儘管皮膚仍完好如初，但那已經完全不是一張臉了，因為骨架已經粉碎。在我匆忙移開視線之前，那張臉給我留下的印象，就像是一幅極具畢加索風格、強烈顛覆透視法的圖景。
懷德的視覺冥想關注於我們的獲取知識的工具，諸如術語，分類，透視法等的這些科學。
首先，畫中將超級增強版的明暗法，即暈塗法運用到了極致其次，在透視法的使用上，完美地融合了線*透視和**透視兩種技法：描繪背景中流動的河水使用了線*透視;描繪遠處的景*使用了灰淡的青*，近處的景*則使用了鮮明的棕*的**透視。正三角形的穩定構圖，以及蒙娜麗莎呈四分之三面坐姿的構圖角度也堪稱完美。總而言之，這幅畫是文藝復興時期確立的西方古典繪畫的重要技法的集大成之作這就是《蒙娜麗莎》成為傳世名畫的原因。
因此，我們不必用透視法來苛求用皴、點與重迭法來表現物象空間距離——“深度”的*畫。
為了表現出對象的空間感，浮雕使用繪畫中透視法來表現三維空間。
西方美術通常運用直線透視法體系以構成立體感和空間感。當一物體離觀者越遠，看上去就覺得越小，因此各物體並行線和平面都會聚到無窮遠的一些消滅點上。
與西洋畫不同，*畫在透視法上不受焦點的限制。
以上是一幅海洋畫，作這幅畫的目的是為了要讓觀眾的視力在重要的透視法與縮短法方面受到訓練。
此畫沒有用透視法照樣畫出物象的空間和距離，是由於畫家靈活運用了皴線和點。
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