“阿爾貝蒂”簡單造句，阿爾貝蒂造句子

也許真能*心多放走幾個“阿爾貝蒂尼”，米蘭復興才真正開始。

阿爾貝蒂的《論繪畫》拓展了布魯內萊斯基的透視分析，前者用幾何學的方法計算出如何在二維平面上繪製遠處物體的透視線。為了準確記錄輪廓，他建議畫家在面前懸掛由細線織成的紗幕，這樣就可以把紗幕後面物體的輪廓在紗幕的小格子上標畫出來。這一新方法不僅方便了繪畫，還影響了地圖繪製和舞台設計。

整個透視結構是依據單眼視覺和一種阿爾貝蒂研究的那些似乎改變他們外觀形象的視覺分析方式而構建的。

阿爾貝蒂在他的《論繪畫》中建議用線條來勾畫輪廓，韋羅基奧遵從了這一點。列奧納多仔細觀察了真實的世界，他發現情況正好相反：當我們觀察三維物體的時候，看不到鋭利的邊緣。“不要讓輪廓和形象突兀生硬，而要畫出煙霧迷濛的效果。”他寫道，“畫*影及其輪廓時，應該讓它們隱約可見，不要過於鋭利或清晰可辨，否則你的作品就會顯得呆板。”

布魯內萊斯基是第一位文藝復興時期的建築師。阿爾貝蒂在維特魯威啟發下寫的《關於建築的十本書》成為文藝復興時期建築的「聖經」。

皮烏斯教皇二世選擇了設計師貝爾納多·塞利諾，羅塞利諾在建造中運用了他的良師益友利昂納.阿爾貝蒂的建築原則。