你聽見了麼？莫扎特，是莫扎特……為你*奏的。Dr·大吉
月禪顯然對李無悔剛才*奏的《水調歌頭》有着濃厚的興趣。
説完,席小倩取一比胡僧所*樂器弦更粗更大的琵琶當場演奏,所*奏的琵琶曲,竟然與胡僧分毫不差。
當他幫助波塞冬建造特洛伊城牆時，里拉*奏的聲音太美妙了，以致於石頭都有節奏的自動地各就其位。
母愛也是文學和音樂的永恆主題。文人以母愛為題，寫出的文章便滋潤藴籍；樂師以母愛為題，*奏的曲調便清柔幽美，餘韻綿綿。
十年時光，*奏的技巧仍舊無懈可擊，彷彿三千六百五十天只是轉身一瞬。孫悟空的身體消磨衰老，才情卻從未有一絲消退。
心劫？我忽而一笑，只有這個才是最致命的劫難。人永遠過不了的關，是自個那一關。就拿我此刻*奏的曲樂來説，第三折峯徊路轉，樂音柔和起來。碧溪垂釣，乘舟夢日，多麼美好的憧憬，失意中的希望。周夢
在古箏*奏的技藝上他漸臻佳境。
他首次登台公演時只有九歲，*奏的是一支協奏曲。
作為當地有名的琴師，他*奏的樂曲的卻不同凡響，令人心神嚮往。
成長是一曲剛健的歌謠，躁動與喧騰，追逐與奮爭，*奏的是輝煌的音響。
這首歌在廣播一台的周排行榜上再創佳績，後來被選入成為美劇“吸血鬼日記”的*曲，這是任何一首用鋼琴*奏的恐怖的感傷戀歌都未曾獲得的殊榮。
只是他對瓦格納流露出一種平民化的興趣。他經她一點撥便發表意見説《坦豪瑟》序曲跟她*奏的其他作品大不相同。
成長是一曲剛健的歌謠。走進田間地頭，聽拔節聲聲，走進森林曠野，聽萬籟和鳴。譟動與喧騰，追逐與奮爭，這就是成長的旋律。在成長的行列裏，*奏的是輝煌的音響。
風吹過樹梢，就像少女*奏的風琴。
我*奏的曲子是陽春白雪，而你的唱的流行音樂是下里巴人。
一種用於線*輸入設備的音效，該效果對按預先確定的八度數*奏的音符進行移調處理。
愛如夏花，在我生命裏永遠有個她；戀如琴絃，琴絃裏*奏的是千年之戀；情如晨曦，它是生命裏最美的記憶；愛如我妻，老婆你是我心裏最幸福的印記。
回味葉老師*奏的那一刻。所謂的下指沉靜而不暴躁，曲調雅正，不為俗奏。聲無奪映欲得純正。所欲靜處不逐聲*，不可能成為熱門的流行的樂器。突破“技”之後，就需要“心*的修行”。這幾乎是所有藝術表達的殊途同歸。
名家*奏的曲子，果然不同凡響。
風琴師*奏的讚美詩音樂把蘇貝膠在鐵欄杆上了。
那一刻當我們在那裏時，推陳出新在我們*奏的樂曲裏、在我們寫的東西里、在我們創造的藝術品裏、在我們做的每一件事上留下烙印。
那晚大杲擂台門上的臨川匯音連名不副實，葉少遊卻沒有半句貶低之語，更沒有驕傲神情， 他只説了一句： 對美妙樂音的喜愛，每個人都一樣，*奏的技藝反倒在其次，一份喜愛的心意是相同的。
隨着肖邦前奏曲吃力的練習，鋼琴*奏的水平也有了一些提高。貝多*的悲愴奏鳴曲小調*得總算説得過去。
青春的旋律，不是吉他*奏的纏綿憂傷；青春的美麗，不是街衢流行的名牌時裝；青春的瀟灑，不是臂臀搖擺的忸怩作態；青春的快樂，不是車輪旋轉的郊外飛揚。
光着小腳丫慢慢地走在海邊，靜靜地聽着浪花拍打巖石的聲音，宛如像是鋼琴家*奏的鋼琴曲，這*的風景，可謂是“*碧海，海闊天高”，你難道不會被這裏的一切深深陶。
文章從不同的側面論述了樂隊總譜中移調樂器聲部的移調*奏問題，闡述了移調*奏的基本規律和方法。
小宇只覺得琴聲悠揚，很是動聽，隱隱間，發現嚴雅兮*奏的這個曲子時而感情熱烈奔放，時而又深摯纏綿，一顆心不由地隨着琴曲起起伏伏，沉醉其中。
這種三味弦起源於沖繩羣島,是一種像班卓琴那樣的用琴撥*奏的三絃樂器.
如果有一個很*的人，*奏的時候，所有的音準都不是樂譜想要的，他*奏的只是他的內心。
他們可以試聽每個樂器*奏的音調。
琶音在本質上説是一種用手指在琴絃上交替*奏的過程。
小宇只覺得琴聲悠揚,很是動聽,隱隱間,發現嚴雅兮*奏的這個曲子時而感情熱烈奔放,時而又深摯纏綿,一顆心不由地隨着琴曲起起伏伏,沉醉其中。
我從來不喜歡練習，但當我開始練琴時，首先慢練十分鐘的音階，傾聽*奏的聲音，每一個音都會產生迴應，它給我動力，我一生將堅持這樣做。
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