大楷取法顏、柳，小楷出入鍾、王，力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡，結體朴茂。
在玉簡上寫着五個蠅頭小楷‘春風化雨訣’。
雷珍民為個人制定了五年研習規劃,此套叢書即第一工程,爾後將有蠅頭小楷“印光大師嘉言錄”,“古孝經”,及中楷大楷行書自作詩文逐年相繼出版。
書寫小楷的用筆，以硬筆為宜，如市面上可以買到的狼毫小楷，如紅毛、紅豆，或軟硬適中的七紫三羊，小白雲等，總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。
施天羽端坐桌前，運筆如飛，一行行漂亮的小楷躍然紙上，他的毛筆字師從歐體，歐體楷書骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸。
他要士大夫放棄章句小楷之積習,而把科學工程懸為終身富貴的鵠的。
打開信,裏面是一張裁得很小的玉版宣,上面用蠅頭小楷豎寫着:今日午時,西郊玉檀山巔,老道為小友解惑。
記者看到這批文物的圖片，長方的白*紙頁上用蠅頭小楷寫着詩句，每疊詩頁用黃*封條封好，再用黃紙包好。
是棉紙書寫而成,紙張發黃,黴跡斑斑,上面蠅頭小楷,字跡方正圓潤,乃是很有力道的明初宮*體,在古書的天頭,還有大量的硃筆豎批,怎麼看都是正正經經的明版手*本。
文人小楷與民間小楷形成了“雅”與“俗”兩種審美形態的對比。
弟弟的一手鋼筆小楷寫得可漂亮了.
他撰寫的大楷蒼嚴古拙，小楷瑰麗俊秀，大字枯潤相間，筆斷意連，瑰麗凝重，經品耐看。
她的書法各體皆備,一筆娟秀端凝的小楷,晚年卻常以提按撇折取勢,故多欹側顧盼之態,被譽為“當代小楷第一人”。
我沉醉於小楷之精整、楷法之精工中,那些內秀的、含蓄的、素樸的,抑或是文靜的、規律的、唯美的姿態及韻致,着實令我感動不已。
打開信，裏面是一張裁得很小的玉版宣，上面用蠅頭小楷豎寫着:今日午時，西郊玉檀山巔，老道為小友解惑。
想不到信筆塗鴉的繩頭小楷經太陽這麼一點綴竟是那麼精雅別緻，差點不相信那封面上靜靜的一片楓紅的葉子就是我。
依尺寸可以簡單的把毛筆分為：小楷，中楷，大楷。
大楷取法顏、柳,小楷出入鍾、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡,結體朴茂。
四尺書可以寫小楷幾千字，如果寫大字，只能寫一百幾十個字。
她的書法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，結體沉熟，骨力深藴，尤為世人所重，被譽為“當代小楷第一人”。
看着上面的蠅頭小楷,張雷越看臉*越是凝重,到後面的時候已經是淚流滿臉了。
*劑以食用*素為主，經水、白糖水或白酒溶化後使用，顏*調好後，用雞毛或小楷筆蘸蛋清或香油為面羊點眉畫眼。
小楷筆套管後書寫,可以寫更小的字。
每年逛廠甸,必到東琉璃廠路北的“戴月軒”筆莊,買兩支大楷羊毫或七紫三羊毫小楷筆。
施天羽端坐桌前,運筆如飛,一行行漂亮的小楷躍然紙上,他的毛筆字師從歐體,歐體楷書骨氣勁峭,法度謹嚴,於平正中見險絕,於規矩中見飄逸。
那時候的書籍還遠沒有現在這樣的精裝本，樣子古舊，書頁泛黃，再加上小得像米粒一樣的蠅頭小楷，似乎已經成了那個時代書本的一貫樣子。
湖筆分羊毫、狼毫、兼毫、紫毫四大類;按大小規格,又可分為大楷、寸楷、中楷、小楷四種。
李樂看着一隻飛魚狀的*燈，上面用蠅頭小楷題上了燈謎。
初次見面,他拿出一幅精雅的小楷作品給我看,字裏行間處處透露着古法古韻。
依尺寸可以複雜的把毛筆分為：小楷，中楷，大楷。
若賓座無人，凝神捉筆，如作小楷書，井井然不知有外物。
少年原先習慣左手執筆，臨摹的是漢末三國的大書法家鍾繇的最知名法貼《宣示表》，少年很勤奮，小楷頗得《宣示表》的形似。
在研究趙孟順小楷之餘研究西班牙海鮮菜譜。
是棉紙書寫而成，紙張發黃，黴跡斑斑，上面蠅頭小楷，字跡方正圓潤，乃是很有力道的明初宮*體，在古書的天頭，還有大量的硃筆豎批，怎麼看都是正正經經的明版手*本。
該書共80餘頁，收編了當地流行多年的民間鼓譜49套，老人新撰32套，一律為鋼筆小楷手書。
她的書法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，晚年卻常以提按撇折取勢，故多欹側顧盼之態，被譽為“當代小楷第一人”。
黃紙信箋年歲久遠，幾處折縫已經開口，上邊寫有數排遒勁的毛筆小楷:華某山中小住，偶遇此子，救之。
劉羅鍋的小楷拓本現代快報記者。
“金不換”原是小楷筆，貌不驚人，可筆桿上楷書“金不換”三字卻格外醒目。
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