“濕筆”簡單造句，濕筆造句子

正是這種濕筆潤墨,才真正表達了他的*南境界,並凸顯他眼中的田園個*。

寶祥偏愛濕筆潤墨，他特別鍾情於捕捉煙霧迷濛中的水口溪流，平林低崗山鄉暮靄，用華滋飛動的苔點，堆塑叢林丘壑，營構雲蒸霞蔚的神氣景緻

以濕筆潤出湖羊的捲毛，斑斕豐滿，毛質厚實;以幹筆拖出山羊柔軟的長毛，隨勢飄拂。

一般説,粗線宜於表現肥厚的東西,細線則有挺秀,質薄的感覺,直線堅,圓線柔,幹筆枯,濕筆潤,線的疏密也能表現出不同的空間,**感。

荷葉雖用濕筆,而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成。

她喜用濕筆潤墨,捕捉水與墨的交融中自己都無法完全掌控的偶然,營造雲蒸霞蔚般的景緻。

畫家不着背景，只以濕筆點出斑斑草*以突出人物，意境空瀠清新。

元代山水畫注重皴、擦、點、染等技法,用幹筆皴擦代替濕筆暈染,逐漸用紙張代替絹素,追求簡淡高逸、蒼茫深秀的藝術情趣。

一般説，粗線宜於表現肥厚的東西，細線則有挺秀，質薄的感覺，直線堅，圓線柔，幹筆枯，濕筆潤，線的疏密也能表現出不同的空間，**感。

它藉助濃重的濕筆，輔以淡*，胸有峯嵐，獨出機杼，在一種隱形的表達中包藏和溢滿了畫家的情愫和訴求。

只喜歡在雨夜，燃一燈紅燭，泡一盞淡茶，點一根香煙，握一支濕筆，鋪一紙素箋，記錄憂樂的心情。而只有筆，也只有筆，才能帶着我在文字裏飛翔。

在運筆中的中鋒轉側鋒,行筆中的提按飛舞,墨*淡濃配置以及渴筆、濕筆、飛白的運用都有很深的研究。