之所以這樣,是因為原節子在銀幕上以一種現實中真人無法做到的方式,使自己的生活*一致。
與父親相守度日便已令人知足,不過最終卻還是嫁與他人;而在此全過程之中,原節子展現了其真實的自我。
原節子飾演的兒媳對此表示贊同,之後她説道:的確很殘酷,不過子女們會漸漸變成那樣的。
屏幕上的形象已經為她所有,而且在任何情況下,如果不是在為原節子編寫劇本的話,小津絕不會按此種方式創作其角*。
原節子露出了温暖而豁達的微笑。
於是,原節子在銀幕中並沒有破壞*的氛圍,相反,這種*感由她所創。
同時通過這種方式,原節子使這些角*的虛構*展露了出來。
自她於初登銀幕之日起,原節子第一次受到了嚴厲的批評,與引退之願相比,其表達這種慾望的方式受到了更多的指摘。
在原節子引退以來的這些年中,公眾的憤怒、不滿與失望都已一一褪去;只有那份堅定的好奇感依舊不減,.此外還新添了一種欽慕之情。
永遠不想變成那樣一個人的妹妹説道:姐姐那種做法實在太殘酷了。原節子飾演的兒媳對此表示贊同,之後她説道:的確很殘酷,不過子女們會漸漸變成那樣的。
在1949年這部電影的1960年版本——《秋日和》中,原節子不再出演女兒,而是以家長的身份登場。
但原節子總是以同樣的方式作答:在侵入者的面前,小屋的門被砰然關上。