“中州韻、湖廣音”令人痴迷,“漢口*岸鬧工潮”唱詞更讓*城觀眾親切。
依明·託卡依靠非凡的音樂天賦,用*撥爾*奏出的京劇曲調合轍押韻,但在唱詞上卻讓他為了難,當時他不會漢語,根本聽不懂唱詞。
這次皮影的道具，是經過反覆推敲、改造，比以前精緻多了，道白與唱詞比過去豐富有趣多了。
先生想想，鐵口浪詞便如*火同爐，格格不入的東西偏生揉捏在一起，別有風味，所以聽她唱詞牌不如小曲兒有趣。
曾經耍猴的戲法主要是“啃臉子”,根據藝人的唱詞,猴子從戲箱中拿出不同的臉譜,噙嘴裏戴臉上,以戲箱為中心,面對東西南北四個方向分別表演。
除了唱詞好聽,內容精*也是崑曲的一大特*.
別的都不説,單是那戲曲裏經典的唱詞,稍加咀嚼就感到餘香滿口。
各大酒店無不以火樹銀花的佈景招攬客人，兒童唱詞班和聖誕音樂處處可聞。
公爵夫人唱第二段歌時，把嬰孩猛烈地扔上扔下，可憐的小傢伙沒命地嚎哭，所以愛麗絲幾乎都聽不清唱詞了：
聽一段戲曲解心煩，哼兩句唱詞天地寬，看一場古往今來事，品一番人生悲與歡，戲中自有真情感，舞台之上角*全，苦樂都是一日過，何不快樂每一天。世界戲劇日，賞戲劇精*故事，度快。
從音樂方面,高腔唱詞清雅,聲調高昂、人聲幫和,表演起來一唱眾和,真是委婉抒情、古樸悠揚。
依明·託卡依靠非凡的音樂天賦,用*撥爾*奏出的京劇曲調合轍押韻,但在唱詞上他卻有些為難了,當時他不會漢語,根本聽不懂唱詞。
各地域民歌多以簡單的幾種曲調為旋律基礎，大都無固定唱詞，歌詞都是人們見景生情，隨時即興編出。
不用説,我也願意協助翻譯京劇唱詞.
他把這科舉考試看作是一種浮名,我現在沒考中,我把浮名換淺斟低唱,就是在歌伎酒樓,就是和歌伎、樂工交往,去寫詞、唱詞。
石首市羣藝館組織的民間藝人有感於“三萬”,編寫了一篇跳三鼓唱詞:“三萬”活動暖人心,貼近百姓與時進,年年工作有創新。
宋代歌妓不僅在酒筵歌席上為文人士大夫唱詞侑觴，而且還直接進行詞的創作。
王宜椿説,盤詩要由兩人或兩人以上進行輪番對唱,唱詞隨機應變,但有常用的幾種曲調,比如“一枝花”“撐船歌”“月光光”“賣洋桃”。
至於唱詞和唸白,他用日文片假名記下每一個唱詞的發音,再請人翻譯並解釋其中的意思,這樣反覆練習,直到表演精準。
曲調則全部是上下句體、4句唱詞分兩遍唱完.
花十塊錢買碗花茶,找一處空位坐下,聽着鏗鏘的川劇鑼鼓,品着文辭優美的唱詞,不曾想就迷了進去,到今天已經十年。
他的演唱風格比較接近一種誘惑或歎息,而不是從聲帶中發出的唱詞.
“瞅公公罵婆婆，鐵勾子剜眼;比孩子罵婆婆，*割舌根”等唱詞，無論男女老幼都能哼上幾句。
記得錫劇雙珠鳳裏,有一段男主角文必正和女主角霍定金私定終身的唱詞,當然是和蓮藕有關的。
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