语言运用的微妙之处，使臧否人物也同样出现了秉的局面。
他鉴于坏人当道难处，一般不轻易臧否人物，但对正义之士也还能加以扶持。
曾国藩平素待人接物，锋芒尽藏，在公开场合，从不臧否人物，在其奏疏和文集中，对当时活动在*舞台上的风云人物，只有赞誉，而无贬毁。
名士们学会了保护自己,但凡涉及到具体的人和事,便仗马寒蝉,将“臧否人物,激浊扬清”的风格及内容变为专事辩析抽象理论。
一整本小说都是在讲这个过程，但过程中间有一个死女人，名字叫做薇若妮卡。患艾滋病去世的薇若妮卡，褐*头发的薇若妮卡，小个子的薇若妮卡，喜欢臧否人物的薇若妮卡。那个死去的女人，不是她害死她，她甚至爱她，用她从小习得的一点爱的技能去爱她。最后，在死后多年的一个早晨，薇若妮卡，死去的薇若妮卡在回忆里告诉她，爱是怎么回事。但是一切都迟了，她已经老了，容颜都被摧毁了，但是没关系，小说想说：对于爱来说，只要意识到了，你就依然美丽！
五月*亥，诏人间有撰集国史、臧否人物者，皆令禁绝。
《宋史》对他之记录并未体察出特殊时期的特殊人物心态，臧否人物不够精当。
曾国藩平素待人接物,锋芒尽藏,在公开场合,从不臧否人物,在其奏疏和文集中,对当时活动在*舞台上的风云人物,只有赞誉,而无贬毁。
她的阅读量多面广，留下一些较有价值的读后感，与其创作的文学批评一样，臧否人物褒贬鲜明，颇有锋芒。
他经常自省，很少臧否人物。
后面我们将还要展开讲到，文采是***臧否人物的重要标准。
世界从来不是非此即彼的，我不爱也不恨咋办捏？当他是路人而已，千百年来，华夏风流人物，无法一一臧否人物，各有所略。
《包法利夫人》全书中充满了这样视点多，但隐蔽、个人**强烈、不是直接引语的句子。这造成了一种奇特的效果，福楼拜作为作者并不参与到叙事当中去，不臧否人物，不给主人公任何伦理道德上的盖棺定论（这也是他的文学理想），但同时又绝不完全清白无辜，他确实通过这样的语法手段将自身渗透进叙事里去了。和十九世纪其他作家不同，福楼拜在叙事中对主人公的疏离感是最强的，相比托尔斯泰对安娜·卡列尼娜的态度，福楼拜对包法利夫人可算是冷静直逼冷漠，这导致了一个客观结果，作为读者，我们没把握该把多少情感投*到包法利夫人身上去，因为福楼拜自己就在一个模糊的地带来回摇摆。
譬如沈约，由于家世坎坷，所以老成持重，轻易不肯臧否人物。
锋芒尽藏,在公开场合,从不臧否人物,在其奏疏和文集中,对当时活动在*舞台上的风云人物,只有赞誉,而无贬毁。
他经常自省，很少臧否人物【】。
他还出版过至少三种著作，也都是谈论时事*，或臧否人物，或反驳论敌，颇具战斗*。
五月*亥,诏人间有撰集国史、臧否人物者,皆令禁绝。
洁一室，开南牖，八窗通明。勿多陈列玩器，引乱心目。设广榻、长几各一，笔砚楚楚，旁设小几一，挂字画一幅，频换。几上置得意书一二部，古帖一本，古琴一张。心目间常要一尘不染。 晨入园林，种植蔬果，芟草，灌花，莳*。归来入室，闭目定神。时读快书，怡悦神气；时吟好诗，畅发幽情。临古帖，抚古琴，倦即止。知己聚谈，勿及时事，勿及权势，勿臧否人物，勿争辩是非。或约闲行，不衫不履，勿以劳苦徇礼节。小饮勿醉，陶然而...
东汉末年，很多文人名士有感于的黑暗，出于参与*的社会责任感而热衷于臧否人物而议论*。
发言玄远，口不臧否人物。
他们三位杂文高手知人论世，较武论文，褒善贬恶，臧否人物，一时间口碑载道。
“月旦评”的领*人物是汝南名流许劭，他好臧否人物，品评诗文，每月初更新品题，时称“月旦评”。
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