此时的列奥纳多作为一位神秘人物甚至魔术师而远近闻名。
这未必属实，但围绕着列奥纳多这样的传奇人物，这类故事总是越来越多。
更加非凡的是，此书给了列奥纳多·达*奇灵感，画出了一幅名扬世界的油画。
在展览临近尾声时，意大利馆还将专门举办一场主题大会来庆祝伦巴第最知名的一项举世之作 以及意大利最具智慧的大师列奥纳多·达·*奇的杰出成就。
指纹鉴定已经让一些美术专家认定，这幅之前不太为人所知的硬笔画作(有些新闻报道中误称为油*画)实际是列奥纳多·达*奇的作品。
晕染法（Sfumato）源于意大利文“烟雾”，或者更准确地说，是指烟雾弥漫消散在空气中。“你所画的*影和光线应该像消散在空气中的烟一样没有轮廓和界限。”这是列奥纳多写给年轻画家的准则。
几何学与*之美再度联姻，韦罗基奥的作坊被委以重任，这一具有里程碑意义的工程是将一个重达两吨的铜球放置在布鲁内莱斯基为百花大教堂建造的穹顶上。这是一次艺术与技术的胜利。1471年，在热闹的喇叭声和众人的赞美诗中，铜球被成功地安放在穹顶上。那一年列奥纳多十九岁，这项任务让他对艺术与工程的结合有了深切的感受，几十年后，他还在笔记中提起这件事，他满怀深情，一丝不苟地画下了韦罗基奥的作坊曾经使用的起重设施和机械设备，其中一些最初是由布鲁内莱斯基设计发明的。
列奥纳多达*奇早于许多现代创作之前就创作成功了.
年轻时列奥纳多以其形体健美和强壮有力而驰名。
尽管列奥纳多因为他的绘画作品而永生，同样他也因他的科学思想和发明创造而闻名。
她在使用计算机扫描之后发现，都灵裹尸布的遗像与列奥纳多·达·*奇的自画像具有诸多相同的特点。
在韦罗基奥的画室中，列奥纳多学会了传统绘画、雕塑和设计的所有技法，并试验他自己创造的其他技法。他绘制的圣母玛丽亚以及宣告基督降生的天使后来影响了整个意大利画坛。
阿尔贝蒂在他的《论绘画》中建议用线条来勾画轮廓，韦罗基奥遵从了这一点。列奥纳多仔细观察了真实的世界，他发现情况正好相反：当我们观察三维物体的时候，看不到锐利的边缘。“不要让轮廓和形象突兀生硬，而要画出烟雾迷蒙的效果。”他写道，“画*影及其轮廓时，应该让它们隐约可见，不要过于锐利或清晰可辨，否则你的作品就会显得呆板。”
列奥纳多达*奇早于许多现代创作之前就创作成功了。
包含列奥纳多关于水之*质以及宇宙学思想的这份手稿在现存的65份列奥纳多文稿中，是唯一收藏在美国的。
一百零更加非凡的是，此书给了列奥纳多？达*奇灵感，画出了一幅名扬世界的油画。
终其一生，列奥纳多常常很有兴致地回顾这些速写素描中传递出来的强烈对比，年轻与衰老，丑陋与美貌。
从古至今，左右颠倒的镜文字一直是被用于诅咒的仪式中，但是非常稀有的，也有一些可以自然地写出镜文字的人在。比如说文艺复兴时期的学者列奥纳多·达·*奇。还有最近的作家路易斯·卡罗。而且达·*奇的创作笔记都是以镜文字，也就是自右向左所书写留存下来的。似乎在天生的左撇子中，有一部分人天生便会书写从右向左的反转的文字。只要自己想的话，应该就可以自由书写吧。
此时的列奥纳多作为一位神秘人物甚至魔术师而远近闻名.
我们这一课所展示的列奥纳多的绘画就是他对所有事物都仔细推敲的一个很好的例子。
列奥纳多坚持认为，无论是在自然界还是在艺术作品中，所有边界都应该是模糊的，这让他成为晕涂法的开创者，这种技法描绘的轮廓如烟雾笼罩一般朦胧，《蒙娜丽莎》就是一个明显的例子。这种技法也象征了已知与未知之间的模糊边界，这是列奥纳多一生的核心主题之一。他融合了现实与幻想、体验与奥秘、物体和周遭环境之间的边界，正如他让艺术与科学不再泾渭分明一样。
蓝眼双*那位叫列奥纳多;紫眼带棍子那位,叫多纳泰罗。
因为《基督受洗》，韦罗基奥从列奥纳多的老师变成了他的合作者。他曾帮助列奥纳多学习与绘画有关的雕塑知识，特别是造型及身体在运动时的扭转。但是列奥纳多正在用超薄的油*、绝妙的技法，以及他的观察力和想象力，将艺术带入了一个完全不同的境界。从远处地平线的薄雾，到天使下颌的影子，再到基督脚踝的河水，列奥纳多重新定义了一位画家该如何转换和传达他所观察到的世界。
明暗法（Chiaroscuro）一词来自意大利文，原意是“明暗”，这里指用光线和*影的对比在画面中塑造立体感的方法。列奥纳多的明暗技法中还包括在颜料中加入黑*，产生不同的明暗度，而不是调整饱和度或*调。比如，在他的《伯努瓦的圣母》中，圣母马利亚裙子的蓝*是从接近白*过渡到近乎黑*。 列奥纳多在韦罗基奥的作坊中学习衣褶画法的时候，还探索了晕涂法。这是一种模糊物体轮廓和边界的技法，它让艺术家可以将物体渲染得就如同我们用肉眼直接观察一样，不会有生硬的轮廓。这一进步让列奥纳多被瓦萨里称赞为“现代风格”绘画的发明者，而艺术史学家恩斯特·冈布里奇则称晕涂法是“列奥纳多的著名发明，模糊的轮廓和柔和的**让不同形体相互融合，给我们留下了想象的空间”。
伟大的列奥纳多?达?*奇建造的是受控制的机器,不是失控的机器.
在基督像的创作上，即便是向来离经叛道的列奥纳多•达•*奇也未能免俗——他于1500年前后创作的上帝肖像带有明显的保守倾向。
这未必属实,但围绕着列奥纳多这样的传奇人物,这类故事总是越来越多.
因为受益于法律、会计、信贷和保险业的发展，城市商人和银行家日益强大，随着权力从贵族地主向这些人转移，人们的读写能力、计算能力和收入都出现了极大的增长。奥斯曼土耳其人即将攻占君士坦丁堡，一大批学者逃亡到意大利，他们携带的一捆捆手稿中记录着欧几里得、托勒密、柏拉图和亚里士多德的智慧。克里斯托弗·哥伦布和亚美利哥·韦斯普奇将开启一个探险发现的时代，他们与列奥纳多几乎同龄。此时，蓬勃兴起的佛罗伦萨商人阶层，愿意为了提升社会地位、装点门面而一掷千金，使得这座城市最终成了艺术与人文精神复兴的摇篮 。
《天使报喜》显示出二十多岁的列奥纳多正在不断进行各种试验，包括光线、透视，还有描绘人物反应的叙事方式。在试验过程中，他犯了一些错误。但是，即便是错误，也是因为勇于实践和创新，它们同样昭示了他的才华。
难道这就是列奥纳多之所以赋予画中人如此神秘的微笑的原因？
回到1495年，列奥纳多·达*奇设计了也许是世界上第一台机器人——一整套用曲柄发条驱动的自动盔*骑士。
金匠出身的韦罗基奥把大部分绘画工作都交给了别人，特别是一批年轻的艺术家，包括洛伦佐·迪·克雷迪。韦罗基奥是一位和善的老师，学生的学徒期满后经常继续和他一起工作、生活，列奥纳多也不例外。
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