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阅读下面的文本，完成1—3题。
所谓“出场定型”，意为人物一出场，作者即总体概括其思想*格，描绘其肖像特征，以使读者对此人物形象有一个整体的印象。贾宝玉和林黛玉是《红楼梦》的中心人物，对他们的出场，作者就采用了“出场定型”的聚焦式方法，以给读者一个总体的深刻印象。二人正式出场是在第三回，作者以内视点的方法集中笔墨次第写来，先在林黛玉眼中贾宝玉，再于贾宝玉眼中写林黛玉。作者着意在对方眼中写出，可谓别出心裁，颇有深意。
黛玉见宝玉是先视形，再由形窥神，由神知人。形包括服饰与容貌等方面，服饰描写一再强调，冠、褂、袄、裤、靴、玉齐全，全用工笔，显出贵族公子的气派；容貌描写双重用墨，面、*、鬓、眉、目、态俱在，昭示其美男子的神韵。“虽怒时而若笑，即瞋视而有情”重在写其内心之情，强调他是古今少有的多情种。两首《西*月》 ，意在揭示其与传统评价标准相违背的带有叛逆**的独特思想*格。似贬实褒、明贬暗褒、寓褒于贬的手法，全面地概括了贾宝玉的不合时宜特征，为统领贾宝玉形象的总纲。
宝玉见黛玉是先总写，再细描；先观貌，次看神，后写心。总写只用八个字: “ 细看形容，与众各别。”这是形神兼备的包括气质、风度在内的出类拔萃的整体感觉。细描重在借形传神，以“ 眉目”传情达意。“ 眉”以“ 似蹙非蹙”状之, 现出其多愁善感；“目”以“似喜非喜”状之，写出她敏感多疑。而“态”、“娇”、“闲静”、“弱”、“病” 等词语意在突出她的气质的独特*。“ 心较比干多一窍，病如西子胜三分”，强调其聪明颖悟及病态之美。宝玉眼中的这段描写又与前面众人眼中的黛玉形象 ——“ 举止言谈不俗”，“ 有一段自然的风流态度” —— 相互映衬，相互印*。
凡此可见，“出场定型”的写人方法是颇为允当的，它可以在人物亮相的瞬间一下子使其形象鲜明起来，给读者一个明确、深刻的总体印象，使读者容易把握。 同时，也为人物思想*格的丰富与发展奠定了坚实的基础。
《红楼梦》中的“出场定型”是曹雪芹在集前人之大成基础上的新创造。《三国志演义》的主要人物诸葛亮、 刘备、 关羽、曹*等均是“出场定型”，如曹*的奸雄*格在作者57个字的概述中“出场定型”，并且以许劭“治世之能臣，乱世之奸雄”的评语，定下其一生的*格特征，在以后一系列反复强化的情节中，作品围绕其“奸”与“雄”这两个层面，不断强化其*格特征。《水浒传》的中心人物——宋*形象的塑造，也是“出场定型”。但是，《三国志通俗演义》《水浒传》所定之 “型”，主要是人物道德与才能等内容，显得单薄，而《红楼梦》所定之“型”，其内涵则丰富得多，已深入到人物的感觉、知觉、意志、情感等层面，这些内容显然是人物形象塑造当中更细密、更隐微、更个*化的东西。
（选自《谈<红楼梦>的人物出场艺术》，有删改）
1.下列对于“出场定型”的理解，不正确的一项是（ ）
A.“出场定型”是小说描写人物的一种很得当的方法，它的好处是能使读者对人物有一个整体的印象。
B.“出场定型”就是指人物一出场，作者就从总体上概括其思想*格，描绘其肖像特征的一种方法。
C.“出场定型”能够使小说中的人物在亮相的瞬间形象鲜明，它主要包括“由形到神”和“由神到形”两种。
D.“出场定型”这种方法在《红楼梦》《三国演义》等小说中都得到了应用，如对贾宝玉、曹*等人的描写.
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ）
A.对中心人物，曹雪芹都采取了“出场定型”的方法，如对贾宝玉，作者从服饰、容貌、内心之情等多个方面为其“定型”。
B.对林黛玉的出场描写，曹雪芹先用“细看形容，与众各别”概括林黛玉给人们的整体感觉，然后从“貌”“神”“心”进行细描。
C.“治世之能臣，乱世之奸雄”定下了曹*一生的*格特征，在随后的情节发展中，曹*“奸”“雄”的*格特征不断得到强化。
D.《红楼梦》所定之“型”的内涵比《三国志通俗演义》《水浒传》的要丰富得多，已深入到人物的感觉、知觉、意志、情感等层面。
3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）
A.在《红楼梦》第三回，曹雪芹描写林黛玉和贾宝玉的出场，分别从对方眼中写出，这样的写法正是曹雪芹别出心裁之处。
B.曹雪芹塑造人物善于以形写神，如对林黛玉“眉”“目”的描写就写出了她多愁善感、敏感多疑、聪明颖悟的“神”。
C.曹雪芹在《红楼梦》中运用的人物“出场定型”法，可谓是既集前人之大成，又有自己个*化的新创造。
D.运用“出场定型”法描写人物的小说，其人物形象容易被读者把握，其成功经验已经被曹雪芹等人*。
【回答】
1.C（说“它主要包括‘由形到神’和‘又神到形’两种”属于无中生有，于文无据）
2.A（“都”过于绝对）
3.B（“聪明颖悟”是通过“心比比干多一窍”写出的）
知识点：论述类文本阅读
题型：现代文阅读
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