閱讀下面的文字，完成下題佈列鬆：鏡頭裏的忠實記錄法國人亨利·卡蒂埃—佈列鬆是20世紀最偉大的攝影家之一，他的攝...

問題詳情：

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佈列鬆：鏡頭裏的忠實記錄

法國人亨利·卡蒂埃—佈列鬆是20世紀最偉大的攝影家之一，他的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜誌和報紙，他讓拍攝新聞照片成爲了一種藝術。對世界上的大多數攝影師們來說，佈列鬆就是一道“檻”。似乎只有讀懂了他的作品，才能一窺攝影的究竟。

佈列鬆出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮，叔叔路易是一個極具天賦的畫家，也是佈列鬆藝術道路上的啓蒙者和最重要的影響者。“1913年的聖誕節，我第一次走進叔叔的畫室，當時我只有5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”佈列鬆由此開始跟隨叔叔學習油畫。

在英國劍橋大學攻讀英國藝術與文學兩年後，22歲的佈列鬆應徵入伍，度過了一段讓他“很難適應”的*旅生涯。也許是被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西的作品《三個黑人少年奔向浪濤》吸引，退伍的佈列鬆出人意料地去了當時法國的非洲殖民地科特迪瓦，成爲一名獵人。很多人都欽佩佈列鬆的冷靜。法國導演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風暴”時的佈列鬆：當時巴黎學生*已經達到最高峯，到處一片混亂，但佈列鬆仍能冷靜地面對事態，一小時只拍了4張照片。這應該得益於他在打獵中練就的技巧——準備，等待，等待，等待，最後扣動扳機……

佈列鬆在科特迪瓦感染了一種可怕的傳染病，病情的嚴重曾一度讓他籌劃自己的葬禮。但最後，他還是掙脫了死神。從此，這個世界上就沒有什麼事情能夠讓他退縮了。

佈列鬆和他小巧的35毫米萊卡照相機見*了幾乎20世紀所有的重大事件，以及一些最具象徵意義的時刻和人物。他曾親歷1948年甘地被*事件和甘地的葬禮，也曾記錄過西班牙內戰和巴黎解放，以及印度的*和1968年法國學生運動。作爲西方記者，他還曾獲准進入新*和蘇聯拍攝。

在研究1949年前後的*歷史時，可資借鑑的影像資料比之其他年代明顯要豐富，這在很大程度上也得歸功於佈列鬆。1948年12月初，作爲著名的美國《生活》雜誌特派攝影記者，此前一直在東南亞採訪的佈列鬆乘飛機從緬甸仰光飛抵北平。在北平停留的12天，他的鏡頭忠實地揭示了政局劇烈動盪給*帶來的悲慘和苦難。出版於1954年的攝影作品集《從一個*到另一個*》的封面就拍攝於*街頭——一名來城裏販賣蔬菜的農民正在吃飯，背後是一臉茫然的店主和空蕩蕩的店面。

1949年初，佈列鬆趕在*包圍北平之前飛赴上海，此後一直在*浙滬一帶拍攝，直至9月份乘船去*採訪。當時的通貨膨脹使百姓手中的紙*幾乎成爲廢紙，在一幅照片中，一名攜帶着零用錢上下班的富人的自行車把上，掛着一大捆紙*，直觀地反映了通貨膨脹的嚴重程度。另外一幅照片中，人們瘋狂地擠在銀行門口，企圖兌換一點黃金，眼神中充滿恐慌和無助。在南京，他在市民買米的擁擠隊伍裏，抓拍到了一張愁容滿面的男孩子的照片，與另外一張上海飽受飢餓的人們哄搶米店的照片一起，反映了令人恐怖的饑荒對人*的摧殘。

佈列鬆在*採訪的這一年，正是*命運的“轉折年”。他客觀地記錄了**在*的轟然倒臺，同時記錄了***進入上海和南京的歷史*畫面。在新*成立十週年之際，佈列鬆應我國*邀請訪華3個月。作爲首位進入新*採訪的攝影記者，他拍攝的有關新*的大量紀實照片廣受西方讀者的歡迎，也開啟了一扇西方觀察一個新生*的窗戶。同時，他的作品和全部採用抓拍的工作方式，對當時*的攝影產生了積極而又深遠的影響。

佈列鬆在世界攝影舞臺所產生的巨大影響，似乎至今沒有人能夠超越。美國華盛頓科克林藝術畫廊主任菲利普·布魯克曼評價佈列鬆說：“他不但改變了攝影，而且改變了我們透過照片觀看世界的方式。”

法國前總統希拉剋在獲悉佈列鬆逝世的消息後悲痛地說：“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師。他是20世紀最具天賦並深受世人尊敬的藝術家之一。

  （摘自王兵《佈列鬆：鏡頭裏的忠實記錄》，有刪改）

相關連結：

①亨利·卡蒂埃—佈列鬆，法國人，世界著名的人文攝影家，“決定*瞬間”理論的創立者與實踐者，被譽爲“現代攝影之父”。

（百度百科）

②“經過加工或導演的照片，我沒有興趣……相機是素描本，直覺與自發*反應的工具，是我對疑問與決定同時發生的瞬間駕馭……攝影者需憑藉極爲精簡的方法才能達到表現上的單純……必須永遠秉持對被攝者與自己的最大尊重！” “在攝影中，最小的事物也可以成爲偉大的主題！

（摘自佈列鬆《決定*瞬間》）

6．下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是

A．佈列鬆是20世紀最具天賦並深受世人尊敬的攝影家，他的這種天賦才華，深受同樣極具天賦的畫家叔叔路易的啓蒙和影響。

B．受《三個黑人少年奔向浪濤》影響，佈列鬆在科特迪瓦成爲一名獵人，這歷練了他的冷靜，使他能夠在等待的最佳瞬間按下快門。

C．在科特迪瓦，佈列鬆感染了可怕的傳染病，經歷了死神的考驗，但這卻磨礪了他的意志和品格，使他不再畏懼任何艱難困苦。

D．佈列鬆用他的鏡頭忠實記錄了*的倒臺和新*的變化，歌頌了社會主義*，對西方國家瞭解新*做出了積極貢獻。

E．佈列鬆在世界攝影舞臺上有着巨大影響力，他對攝影技術進行了大膽創新，賦予作品以生命和靈魂，得到藝術家和政要的高度評價。

7．哪些因素使佈列鬆成爲“現代新聞攝影之父”？請予以概括。

8．佈列鬆的攝影對*有哪些影響？請簡要分析。

9．爲什麼說“對世界上的大多數攝影師們來說，佈列鬆就是一道‘檻’”？請結合材料談談你的看法。

【回答】

6．C E

7．外因：①畫家叔叔路易的啓蒙和影響；②在英國劍橋大學攻讀英國藝術與文學；③在科特迪瓦當獵人及染病的獨特經歷對品格的磨練；④西方記者特別是著名的美國《生活》雜誌特派攝影記者的身份提供的平臺。內因：①個人稟賦；②“決定*瞬間”理論的創立與實踐。

8．①忠實地記錄了1949年前後**的苦難和*政局的變化，爲研究這段歷史提供了較爲豐富的影像資料；②他拍攝的有關新*的大量紀實照片，爲西方世界瞭解新 *開啟了一扇窗戶；③其作品和全部採用抓拍的工作方式，積極而又深遠地影響了當時*的攝影。

9．①作品內容上：見*了幾乎20世紀所有的重大事件，以及一些最具象徵意義的時刻和人物；②作品內涵上：善於以小見大，把新 聞照片拍攝成藝術作品，內涵豐富；③拍攝手法上：全部採用抓拍，反對加工或導演；④理論建樹上：創立並實踐了“決定*瞬間”理論；⑤成就及影響上：是20世紀最偉大的攝影家之一，作品曾登上過全世界最著名的雜誌和報紙，改變了人們透過照片觀看世界的方式，獲得極高讚譽。其成就和影響很難超越。

【解析】

6．這是對文字內容、手法的綜合考查。A．叔叔路易“啓蒙和影響”了佈列鬆攝影的“天賦才華”不合情理。B．“ 受《三個黑人少年奔向浪濤》影響”有誤，原文是“也許是被匈牙利攝影師馬丁•芒卡西的作品《三個黑人少年奔向浪濤》吸引”。D．“歌頌了社會主義*”屬無中生有，佈列鬆的作品是“客觀地記錄”，並未歌頌。

7．題幹問的是“哪些因素使佈列鬆成爲‘現代新聞攝影之父’？請予以概括。”，本題考查篩選並整合文中的資訊。題目要求概括“哪些因素使佈列鬆成爲‘現代新聞攝影之父’”，確定答題區間在全文，對評價*句子直接提取，對描述*句子進行概括，即可得出*。原因包括內因和外因，答題時要聯繫文字，從這兩個角度組織*。忠實地記錄了1949年前後**的苦難和*政局的變化，爲研究這段歷史提供了較爲豐富的影像資料；他拍攝的有關新*的大量紀實照片，爲西方世界瞭解新 *開啟了一扇窗戶；其作品和全部採用抓拍的工作方式，積極而又深遠地影響了當時*的攝影。

8．題幹問的是“佈列鬆的攝影對*有哪些影響？請簡要分析。”本題考查篩選並整合文中的資訊。題目要求概括“佈列鬆的攝影對*有哪些影響”，確定答題區間在文章倒數第三節，對評價*句子直接提取，對描述*句子進行概括，即可得出*。

9．題幹問的是爲什麼說“對世界上的大多數攝影師們來說，佈列鬆就是一道‘檻’”？請結合材料談談你的看法。從題乾的提問來看，本題的*應包括如下內容：對“是一道‘檻’”給出評判，並且聯繫實際談自己的看法。考生可以從幾個角度組織*：①作品內容上；②作品內涵上③拍攝手法上；④理論建樹上；⑤成就及影響上。

知識點：實用類文字閱讀

題型：現代文閱讀