王嶽川：《後殖*義與新歷史主義文論》。濟南：山東教育出版社，1994年。
這以新歷史主義的方式，隱含了或顯化了它們的目的。
《故事新編》所創造的跨越時空，雜陳古今的獨特的歷史敘事模式與“新歷史主義”小說古今雜糅雜陳、寓莊於諧的歷史敘事之間形成了跨越時空的契合。
另一方面，新歷史主義，表現出對形式和文字完整*,必須遵循,規則，方法的關注。
再說一次，儘管,新歷史主義希望將我們重新帶回現實世界，它卻不得不承認這種迴歸得受到語言的限制。
然而新歷史主義最終卻由“回到歷史”走向了歷史虛無主義。
所以這些領域受到的新歷史主義影響最爲直接。
現在還不太清楚的是，麥克甘是否將自己看做，一個新歷史主義者。
它有多種定義方法，我一會兒會講到，我認爲，新歷史主義在任何地方都很流行。
正是對於這種權力和顛覆之間的關係,新歷史主義，尤其是談到現代早期時，所關注和研究的。
今天我們介紹另外一種文學批評方式，這種方式曾經及其流行，開始於上個世紀七十年代末八十年代初，叫新歷史主義。
這種方法成爲了新歷史主義的一大標誌。
新歷史主義影視透過戲說歷史、消費歷史和時空錯位等形式來對歷史進行解讀，對此，受衆應持有辯*的認識方法。
另一方面，新歷史主義，表現出對形式和文字完整*，必須遵循，規則，方法的關注。
新歷史主義的文學批評觀念建立在對歷史本身的反思之上。
新歷史主義是文學批評界最新出現的文學批評方法之一。
正是對於這種權力和顛覆之間的關係，新歷史主義，尤其是談到現代早期時，所關注和研究的。
第三部分論述了海登理論對新歷史主義文學批評流派和國內新歷史主義文學創作的重要影響。
我們在討論傑羅姆麥克甘文章的時候，大家可以看出新歷史主義是如何影響浪漫主義研究的。
新歷史主義批評是二十世紀最重要的文學批評流派之一，它濫觴於二十世紀八十年代歐美文學評論家對文藝復興的興趣。
這些都是福柯研究的核心，並被新歷史主義者傳承下來，這就是對他們來說奇聞軼事的益處。
新歷史主義文學觀從一個新的角度揭示了批評的意識形態*質。
下次我們在講到新歷史主義時，還會講到。
新歷史主義的突破與侷限在小說中得到了集中的體現。
今天我們介紹另外一種文學批評方式,這種方式曾經及其流行,開始於上個世紀七十年代末八十年代初，叫新歷史主義。
但從列斐伏爾《空間的生產》開始顯示苗頭的“空間轉向”，對於文學批評的影響，同新歷史主義和後殖*義應有千絲萬縷的聯繫。
國文精選館
