問題詳情：
閲讀下面的文字，完成1—3題。
畫的起源，不用詳談。初民怎麼畫，只要看小孩怎麼畫就會明白。畫很簡單，可是要有新鮮的趣味。看見什麼就畫什麼，生活裏面遇到什麼，就隨手畫，刻到牆上，這是很自然的。值得特別注意的是，自從繪畫成熟以後，形體逐漸地準確了，顏*也逐漸地豐富了。繪畫成熟在什麼時代?我們的估計往往是不對的。從近代科學考古發掘出的成果，可以看到這一點。畫成熟的時代應該很早。古代的文化，從商周以來，不知經過多少次毀滅*的破壞，使後世無法看到。古代的繪畫十分脆弱。一種是畫在牆上，以為牆是結實的，但隨着牆的毀壞，畫也沒有了。畫在帛上的也不延年。唐宋人沒見過古代的繪畫，只看過武梁祠畫像，根據這些推測判斷漢朝繪畫，以為漢朝繪畫就是這樣的。這樣推論的起點太低了。近代發現了漢朝墓壁裏的壁畫，大家的看法才有所改觀，覺得從前的推測是錯的。近年長沙馬王堆出土了帛畫，使人看到出喪幡上的帛畫，精緻極了，比武樑祠的畫不知高出多少倍。人們看到馬王堆的帛畫，無不驚詫變*，這才知道古代繪畫水平已達到什麼地步。我們應該以這（西漢初年）作為起點，往上推溯商周繪畫應該有什麼樣的成就。看到了馬王堆出土的帛畫以後，有人説，我們的繪畫史應重新寫，已寫出的全錯了。
今天我們研究古代繪畫，有這麼豐富的材料，但我們必須有正確的看法，這才能進行研究。看法和起點要是錯了，研究就得不到正確的結論。唐以前和唐人的好畫，多畫在牆壁上，大多數已隨着建築物的毀壞而無存了。幸虧西北有許多幹燥的洞窟壁畫。首先是敦煌，敦煌壁畫給我們提供了極豐富的寶貴的材料。敦煌許多畫在綢帛上的畫被外國人掠奪走了。現在西北出土的一些殘缺的絹畫，即使是零塊，都是非常精美的。這些東西的保存，對今天探討古代繪畫的源流有很大的作用。現在有沒有流傳下來的古畫算是唐代或唐以前的呢?有。但這些畫事實上都是經過第二手摹下來的，很少有真正的唐朝人直接畫了留下來的。即使畫稿、形象是某名家的作品，但畫上的墨跡也不是作者本人的。古代沒有別的辦法，幸虧摹下副本，否則今天一點影子也看不到了。
宋朝人的畫，多半是室內裝飾品，很大的大張掛在屋裏，比畫在牆上進了一步。到了元朝以後出現一種文人畫——案頭玩賞的小品。牆壁上的畫，實際上和裝飾畫是一派。文人案頭畫是一派，對這一派也有許多爭論，但它也有它的新趣味，不能一筆抹殺。這一種風格的影響有幾百年。宋朝已經開始了，如蘇東坡喜歡隨便畫點竹子，畫樹，畫塊石頭。現在還有一件真跡，樹畫一個圈，底下是石頭。按照畫家的要求，這畫畫得非常外行。米芾畫的《珊瑚筆架圖》，筆道七扭八歪。這是文人遊戲的筆墨。到了元朝才逐漸出現精美的文人畫，影響一直到現在。這一派，這種創作方法，至今尚佔很大的比重。
1．下列對*“古代繪畫”的理解，正確的一項是 （ ）
A．*最早的畫就像小孩子的畫一樣只是古人即興和隨意之作
B．初民的繪畫雖然簡單，但繪畫的動機是出於對事物的新鮮感
C．繪畫形體的準確、顏*的豐富標誌着*繪畫藝術的成熟
D．通觀畫的源流，*古代繪畫藝術成熟的起點是西漢初年
2．下列表述，符合原文意思的一項是 （ ）
A．漢朝墓壁上壁畫的發現，否定了人們以前的推測，繪畫史重寫成為必然
B．唐或唐以前流傳下來的古畫其實是古人的摹本，而非原創者的真跡
C．敦煌壁畫是少有的僅存於世的好畫，為*古畫的研究提供了寶貴的資料
D．文人案頭畫的風格頗有新的趣味，此種創作方法一直影響至今
3．根據原文提供的信息，下列推斷正確的一項是 （ ）
A．以馬王堆帛畫的精美程度來看，帛畫的水平要遠遠高於牆上的壁畫
B．武樑祠和馬王堆的帛畫同屬漢代，但同一時代的繪畫水平卻參差不齊
C．有了日趨豐富的古代繪畫研究材料，對古畫研究的結論就會更加準確
D．東坡、米芾一類的文人案頭畫筆法粗劣，在*繪畫史上不值一提
【回答】
1．A（B項錯在“動機是出於對事物的新鮮感”，文中無此信息；C項因果倒置，D項繪畫成熟的起點並不確定）
2．D（A項錯在“繪畫史重寫成為必然”；B項錯在“非原創者的真跡”，第二段中有“很少有真正的唐朝人直接畫了留下來的”一句；C項錯在“僅存”）
3．B（A項從原文中無法斷定帛畫的水平就比壁畫高；C項絕對化；D項原文中有“不能一筆抹殺”一句）
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