一些畫雖然只由幾條曲線構成，但是依然能成功地使人們聯想到所塑造的人物*格和故事情節。
因此，研究施特勞斯描繪*交響詩中的“人物*格”是探析施特勞斯音樂風格的重要切入點，並且從中可以發現晚期浪漫主義音樂創作的一些特徵。
翁獻瓊在設定結尾的情況下,讓學生展開想象,擴寫這一家人上岸後的故事,很多學生根據人物*格設定展開合理想象,情節很是生動。
説它是正劇,因為它情節編排綿密、千里伏線,人物*格豐滿,並提供了諸多有智力含量的懸念,不*血、不糊弄。
小説中的景物描寫，恰到好處地襯托了故事中的人物*格。
這篇小説情節完整生動，人物*格鮮明，但白璧微瑕，個別語句還欠推敲。
在與張志堅、馬躍、王建新、李建羣等一批老戲骨的對戲中,年輕演員們也絲毫“不怯場”,精準的把握人物內心,精確表現人物*格,為本劇加分不少。
比起前三部僅是和美食沾邊的戲,《家宴》則更多地以美食為切入點,將每個人物*格入饌,借喻*式家庭關係。
贊成：兒童神話的終極化身。他有着驚異非常的人物*格。
着重人物*格描寫,兼用中西技法,突破了舊武俠小説的窠臼,剔除了舊武俠的鬼神**,要求故事中的奇蹟嚴格限制在“人體潛能”。
它抨擊了貴族*；溝通了情節之間的連接、推動了情節的發展，同時使讀者對人物*格有了更加深刻的瞭解。
不管怎麼説，丹尼斯?霍伯的人物*格有些複雜，表演也很精*。
這部電影吸引人的地方是它的劇情簡單；故事的核心是尋找寶藏，其中刻畫了三種人物*格，即善、惡、醜，他們尋找同盟的黃金。
他把故事中的人物*格表現得淋漓盡致。
雖然毛病不少，但是瑕不掩瑜，人物*格鮮明，情節設計婉轉起伏，不落俗套，情感變化和心理活動描寫細膩到位。
明清小説美學的理論樣式主要表現為小説評點，其中藴藏着豐富而獨特的人物*格塑造理論。
孫紅雷在接受記者採訪時坦言,作為演員他們主要是抓人物*格和人物關係,可能會顧不到太多。
關良畫戲從人物*格入手,經過藝術的取捨,以誇張、變形的手法傳神寫照,表現出戲劇人物的神采,天真幽默,質樸有趣,眼神刻畫尤見功力,儼入化境。
人物所屬派別(正面人物或者反面人物),人物*格和特徵,人物名字。
歌劇音樂在刻畫人物*格、表達戲劇衝突上具有強烈的藝術感染力，劇中所展示的主題動機貫穿與交響音樂思維等高超技法體現了柴科夫斯基音樂創作的無窮魅力。
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