布朗肖是出了名地晦*难懂，然而这部可以被笼统地贴上后现代主义标签的作品，却很可能是布朗肖十余部小说与叙事作品中最容易进入的一部。它有可辨的情节线索，有主要人物,甚至非常奢侈地，还有具体的历史背景与地理环境：二战开始前后，法国巴黎。更诱人的是，它有一个自传体框架，包含着一个爱情故事、悬疑故事、神秘故事，或许也可以说是一个带有哥特气息的恐怖故事。如果认真起来，你还能从中读出*寓言和圣经叙事的痕迹。那些喜欢接受挑战的读者也不会失望，因为这篇叙事仍然具有很强的先锋*。作为布朗肖的第一部“récit”作品，它开启了布朗肖对这一独特文学体裁的实验，继续着他对于“纯小说”梦想的探索。事实上，在布朗肖的所有小说与叙事作品中，《死刑判决》或许是迄今吸引到最多评论与研究的一部，足见作品的魅力和它在布朗肖文学创作中的重要地位。
现在，每当坟墓向我敞开双臂，一个强大的念头都会在我心中升起，把我带回到生命这一边，是什么使这一切成为可能？是我的死亡发出的冷笑。但要知道，我即将前往之地，既无劳作，也无智慧、欲望与争斗；我将进入之所，无人进入。这就是最后一搏的意义。
我把自己锁在房间，整栋房子都无旁人，房外亦几无一人，但孤独本身开始张口说话，我则不得不反过来言说这说话的孤独。不是想要嘲弄它，而是因为有一个更大的孤独盘旋于它之上，而在这更大的孤独之上，还有更大的孤独。每个孤独都相继接话，想要压制那话语，让它沉默，结果反而都在无限重复它并使无限变成它的回声。
那眼神是非常人*的眼神：我不是说它充满柔情，或者和善，这两者都不是；但也不是冷酷无情，或者浸染了黑夜的力量。那眼神似乎透着对我的深刻理解，所以，虽然带着一丝可怕的忧伤，但我觉得很友好。
她在我面前，带着一种特别的自由，好像人的一个念头那般自由；她存在于这个世界，然而我能与她在这世界上再次邂逅，只是因为她是我的一个念头； 在她与我的念头之间，建立的是何等的默契，何等可怕的同谋。我必须得说，她端详我的神情好像是个认识我，甚至与我十分密切的人，但那是一种藏在眼神背后的认识，无需看，无需示意，只是思想上的认识，亲切，冷淡，又死寂。
在莫名冲动驱使下，她闯入我的房间，现在剩下的能量刚好够站立在房间里，而不至于消散在空气中。
我曾与恐怖之物一直保持着亲密关系，并以此为傲，我太浅薄，没有意识到这种亲密关系很痛苦而且毫无价值，更没想到它会向我索取我不能给予的东西。我唯一擅长的就是沉默。现在想来，这样巨大的沉默简直不可思议，它不是美德，因为那时我根本没想要说话，只是因为沉默从来没有对自己说：小心点，你有些事必须向我解释，那就是为什么我的记忆，我的日常生活，我的工作，我的行动，我所说的话，还有从我之间流出的文字，所有这一切，不论直接还是间接，都没有对我整个人的真实关切透露过一点信息。此刻，开口说话的我无法理解这一沉默。
无休止的悲伤打动不了任何人。
假如我竭力表达却词不逮意，那么不仅不会有终结，我还会因没有终结而庆幸。
她在我面前，带着一种特别的自由，好像人的一个念头那般自由；她存在于这个世界，然而我能与她在这世界上再次邂逅，只是因为她是我的一个念头； 在她与我的念头之间，建立的是何等的默契，何等可怕的同谋。
至于我，我一直没有受控于某个比我强大的念头，变成它不幸的传声筒，变成它的玩物或者受害者，因为如果说那个念头已经征服我，那它也只是通过我而征服，最终还是与我平等。
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