本文从赵孟頫个人处境出发，研究其在特定环境下受到的种种压力和文化冲突，用以解释赵孟頫倡导“古意”的合理*。
嫁于赵孟頫，从此夫妻恩爱，志趣相投，一同品书论画，相濡以沫，被称为“万古是式”的才媛典范。
赵麟为元代著名书画家赵孟頫之孙，得祖父真传，善画人物，尤擅长画马，亦能山水，笔墨着*，精妙入神。
书艺文脉的传播到了元代已趋向凋零，作者把赵孟頫和鲜于枢的登高一呼，唤回先进的传统称为“双雄会”。
吴树依依吴水流，吴中舟辑好夷游。赵孟頫
赵孟頫在济南的任职时间为三年，官职为朝列大夫、同知济南路总管府事。
本文认为赵所倡导的“古意”是文化冲突的产物，也是赵孟頫的文化策略，是那个时代解决文化冲突的理想方式。
衣裳街历史风貌得到修复;陈英士、沈家本和赵孟頫等大批名人故居，相继开门迎客;飞英塔、小莲庄、铁佛寺等文保单位旧颜换春，沐浴新光。
他原与宋室宗室、著名画家赵孟頫相善，赵降元后，郑当即与之绝交。
他少时习字，青年时期方入碑贴，楷行初学赵孟頫，后对魏碑心摹手追，犹对隶书情有独钟。
管道升中年*衰，正如她昔日自语，“玉貌一衰难再好”，这时家庭中危机凸现，赵孟頫与妻子的矛盾加深，他*格变得暴躁，对婚姻忠贞不二的观念开始发生动摇。
他原与宋室宗室、著名画家赵孟頫相善,赵降元后,郑当即与之绝交[]。
“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物，应该是赵孟頫。 赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦，画枯木用了古篆字的笔触，画墨竹需要了解精通写字的“永字八法”。 赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解，也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质。
第二章是探讨赵孟頫的文人画美学思想。
而赵孟頫(1254年至1322年)的书法则有圆转挥洒，华贵轻逸的特点。这些书法家各自代表了一种传统门派或书体。
《纨扇赋》赵孟頫是行书小字作品，内容是咏物的小赋，也是写给友人的信。
宜芸馆前的走廊墙上乾隆临摹赵孟頫的作品《襄阳歌》拓本是楷书。
有近代画评家说，赵孟頫画干旱的北国之乡，却漾溢着浓浓的水乡气息，是以聊解思乡之苦。
“天开图画在甘棠桥南,赵孟頫故宅。
或许，赵孟頫代表了一种心灵与外在现实两相矛盾下妥协的圆融。喜欢他的书法，称赞这“圆融”；不喜欢他的书法，也常以这“圆融”解释他一路委曲求全的“姿媚”。 书法美学已无法把“字”与“人”做完全的分割。“书品”也就是“人品”。
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