“中州韵、湖广音”令人痴迷,“汉口*岸闹工潮”唱词更让*城观众亲切。
依明·托卡依靠非凡的音乐天赋,用*拨尔*奏出的京剧曲调合辙押韵,但在唱词上却让他为了难,当时他不会汉语,根本听不懂唱词。
这次皮影的道具，是经过反复推敲、改造，比以前精致多了，道白与唱词比过去丰富有趣多了。
先生想想，铁口浪词便如*火同炉，格格不入的东西偏生揉捏在一起，别有风味，所以听她唱词牌不如小曲儿有趣。
曾经耍猴的戏法主要是“啃脸子”,根据艺人的唱词,猴子从戏箱中拿出不同的脸谱,噙嘴里戴脸上,以戏箱为中心,面对东西南北四个方向分别表演。
除了唱词好听,内容精*也是昆曲的一大特*.
别的都不说,单是那戏曲里经典的唱词,稍加咀嚼就感到余香满口。
各大酒店无不以火树银花的布景招揽客人，儿童唱词班和圣诞音乐处处可闻。
公爵夫人唱第二段歌时，把婴孩猛烈地扔上扔下，可怜的小家伙没命地嚎哭，所以爱丽丝几乎都听不清唱词了：
听一段戏曲解心烦，哼两句唱词天地宽，看一场古往今来事，品一番人生悲与欢，戏中自有真情感，舞台之上角*全，苦乐都是一日过，何不快乐每一天。世界戏剧日，赏戏剧精*故事，度快。
从音乐方面,高腔唱词清雅,声调高昂、人声帮和,表演起来一唱众和,真是委婉抒情、古朴悠扬。
依明·托卡依靠非凡的音乐天赋,用*拨尔*奏出的京剧曲调合辙押韵,但在唱词上他却有些为难了,当时他不会汉语,根本听不懂唱词。
各地域民歌多以简单的几种曲调为旋律基础，大都无固定唱词，歌词都是人们见景生情，随时即兴编出。
不用说,我也愿意协助翻译京剧唱词.
他把这科举考试看作是一种浮名,我现在没考中,我把浮名换浅斟低唱,就是在歌伎酒楼,就是和歌伎、乐工交往,去写词、唱词。
石首市群艺馆组织的民间艺人有感于“三万”,编写了一篇跳三鼓唱词:“三万”活动暖人心,贴近百姓与时进,年年工作有创新。
宋代歌妓不仅在酒筵歌席上为文人士大夫唱词侑觞，而且还直接进行词的创作。
王宜椿说,盘诗要由两人或两人以上进行轮番对唱,唱词随机应变,但有常用的几种曲调,比如“一枝花”“撑船歌”“月光光”“卖洋桃”。
至于唱词和念白,他用日文片假名记下每一个唱词的发音,再请人翻译并解释其中的意思,这样反复练习,直到表演精准。
曲调则全部是上下句体、4句唱词分两遍唱完.
花十块钱买碗花茶,找一处空位坐下,听着铿锵的川剧锣鼓,品着文辞优美的唱词,不曾想就迷了进去,到今天已经十年。
他的演唱风格比较接近一种诱惑或叹息,而不是从声带中发出的唱词.
“瞅公公骂婆婆，铁勾子剜眼;比孩子骂婆婆，*割舌根”等唱词，无论男女老幼都能哼上几句。
记得锡剧双珠凤里,有一段男主角文必正和女主角霍定金私定终身的唱词,当然是和莲藕有关的。
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