2006年，劉梓潔以短短四千字的〈父後七日〉，驚豔在座評審，奪下*林榮三文學獎散文首獎。在那時，作家陳芳明早已讚道：它開闢了散文的全新版圖！而今，我們終於盼得《父後七日》成集，甚至多了一部作者編導的同名電影。
長達七個年頭的醞釀，劉梓潔將此自比為一段旅程，回首自己到都市求學、工作與生活的歲月。書中處處可見的，正是由中南部北上的城鄉移民，對鄉愁與生存的深刻感觸，而她獨特的敘述節奏與風格，更在此被鮮明地展示了出來。
講離去，能令悲傷輕盈；寫思鄉，卻童趣橫溢；獨居獨行在城市與愛情裡時，竟又有如旅行異國般，無處不入地自適！如此尋常卻饒富滋味，那便是她文字裡感*真摯、最惹人凝睇的深情。
循著劉梓潔的筆下幾度回望，我們不自覺地、俯伏成一名離鄉的遊子，在那一篇篇回憶絮語中，找到了屬於你我鄉愁的共同記載。
瑜伽老師說，在每一次吐氣的時候，都給自己一個機會，去找到你身體裡最寬厚的部分。我以前習慣讓稜角露出，越利越好，自傷傷人，稱為個*。現在才漸漸知道，圓融不是鄉愿， 而是慈悲。也許這一切與瑜伽無關，只是年齡。
終於知道有很多事情，不是丟掉，送走，分手，不再聯絡，就可以解決的，有了牽掛，一切就輸了。
宅，不過是一種癖，一種癮，一種你守著它便會覺得安心的嗜好。宅女沒有社會適應不良，不是冷漠退縮，沒有社交障礙，你可以說她比較悶騷，比較慢熱。
你和瑜伽，在我生命的交集，是身體。原來，我來上瑜伽課的潛在理由是如此淺薄，當我和我的身體在一起，也就好像跟你在一起。
我終於為“上班”找到最好的釋義，叫做“賣時間”。 就像種田的農人米太多自己吃不完，所以賣米一樣，時間太多自己用不完的人，只好賣掉。這個動作就叫“工作”、"上班”、“打卡”。不知如何用時間的人，也可以把時間賣掉，上下班打卡規範與記錄會讓你免於時間流失的焦慮慌張，每月彌封放於桌上的薪資條，更是鉅細靡遺的交易明細。
不要隱藏淚水與脆弱，最堅強的人，總是平和地與它們在一起。
天已亮，下雪了。窗外正飄著刨*狀雪花，宿舍後院一片雪白蒼茫。那場雪，像是可以通到心裡某個地方，那般的澄冽乾淨，那般柔軟而仁慈。 自此之後，每逢遭遇挫折悲傷，我就想趕赴到一個下雪的地方，靜看雪落。
對，沒有別的選擇的時候你就會知道什麼叫習慣。
請你收拾好你的情緒，我們即將降落。我想，倘若不再坦誠相對，不如給彼此一段空白。帶著自己所謂的真相，想怎樣前行就怎樣前行，管他匍匐還是奔跑。朋友，不如就把友情放在這裡，我們先離開一會兒。等有一天，真相不再重要，失去不再可怕，再後來拾起。
只是，我每一次吐氣的時候，都希望給我們的關係一個機會，維持**，找到新的可能。我聽老師的話，去關照每一次呼吸，能量流過身體縫隙的感覺。我吸氣吐氣，希望在我們關係的縫隙中，填滿老師所說的能量。 我自以為，久而久之，就會產生一種名為柔軟的東西。 而事實上，我填入的，不過是妄想與嗔痴。我們的關係不是我能包容與關照的。 它能維持，靠的是你的寬厚與溫柔。
我喜歡捕捉光鮮之下的*影，肅穆之中的荒謬，可是這類事情做太多，就會變得好像只是在耍弄“我跟別人不一樣”的小聰明，會變得非常幼稚，非常自以為是。我又會設法從這層面跳脫出來，否定自己的小聰明。 但我仍不是光鮮或者肅穆的。
我們已不是”孤女的願望”的一代，背井離鄉，不是為了融入經濟起飛的年代，而是，我們需要都市裡的那些資訊和資源。更淺顯一點，我們需要那些配備：涼煙紅酒，翻譯小說，搖滾樂cd，更甚者，老外男朋友。
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