《灰屋頂的巴黎》經典語錄

灰屋頂的巴黎，個人隨筆集，作者掃舍，寫的是作者眼中巴黎的生活以及作者的一些情感隨想。掃舍，本名曾瓊，生於成都，曾為紀錄片編導、外企金領，現為藝術經紀人，在歐洲和*之間行走。著有散文集《在普羅旺斯的太陽下》等。 

所謂法式巧克力，說的就是可可含量在72%以上的黑巧克力，有些甚至會高達80%或90%。這種口味是天生的個人喜好，沒辦法的。純度太高的黑巧克力，如同黑咖啡，有不少人無法接受，他們會抱怨說像吃苦*一樣。可對好這一口的人，這種苦，意味著甜蜜。

大城市裡的小生活。巴黎、紐約、東京、上海……，不管這些著名的城市的燈光有多麼眩，街角的生活卻是落在地上的。 法國電影就是和好萊塢不同，它不製造夢想，總是將角度放低，去看那些具體的生活狀態，普通人的命運。這電影，有典型的歐洲電影的藍*調子，平靜的有些抑鬱的敘述，千人百態的生活，但總歸有一點溫暖在人心中。 巴黎其實不是造夢的地方，這是一個生活的地方。在巴黎學會的是一種生活態度和方式，那不是如何追求成功的價值，而是如何在最日常的生活中尋找美和溫暖，它讓一些平凡的人在這裡找到了安慰……

我想我是那種頭腦在雲間雙腳必須落在地上的人。喜歡生活中許多具體的時刻：收衣服時在滿懷晒得脆脆的衣服中聞到太陽的味道，整齊乾淨的廚房裡飄出的飯香，聽著喜歡的音樂熨燙衣服，想一點心事，晚上睡覺前在柔和的燈光下讀一本好書……幸福是個很大的詞，可對我來說，就是由這麼些瑣碎和具體的片斷來組成的。

7月，或者8月的一個星期天，去看巴黎。 這時候的巴黎和平日是大不一樣的，有一種卸妝後的輕鬆，少了許多矜持，是如釋重負的表情。 大假已經開始，巴黎人紛紛駕車出走，將巴黎市區留給了遊客。有些空蕩的城市，停車突然不成問題了。看不見穿西裝打領帶的上班族，取而代之的是T恤和短褲，那些說著不同語言的客人，手裡長長短短的攝影鏡頭對準了巴黎，巴黎也還給他們一個嬌媚活潑的笑容。

星期天的巴黎，有一點懶，有一點隨意。行人的步履也放得很慢，走走停停，猶豫得厲害，好東西太多了，再加上好心情，就有了些貪，什麼都想看，反而失去了主意。

我是誰？我的生命存在是個事實，而這事實卻需要被誒一本護照來*實和確認。一個紙上的名字，比生命本身更具有真實*。 失去紙本*的人，是虛幻的，幽靈一樣地行走和呼吸著。在這一刻，我沒有名字，沒有身份，也就失去了名字所定義的前生今世。我的存在，只會被某種人認知，這種人也許叫不出我的名字，因為名字於他們只是個符號，這個符號是可以被另一種符號所替換的，符號本身並不是這有血有肉的生命。 只有你知道我是誰，我想。這個你，接受的我是一個具體的存在，真實地觸控過我，知道我面板的溫度；這個你，熟悉我微小的體徵，紅*的胎記，手臂留下的不會消失的傷痕；這個你，記得手指穿過我發間時的柔軟，還有那些纏繞在指尖的糾結

這時的塞納河，河邊堤岸，哪一處不是景？ 看了滿眼的香豔，轉過頭來就是著名的舊書攤，如果有時間有興致，在這裡就能消磨整整一個下午。一家一家地逛，各個時代各種文字的二手書，黑貓咖啡店的老招貼畫，*的明信片，還有音樂書籍和碟片。看不懂也是不要緊的，享受的是一份從容和自由，靜靜地瀏覽，輕輕地翻閱，不用擔心書攤的主人，他正坐在樹下盯著那個紅衣女郎發呆呢，沒有人會催促你，在耳人，他正坐在樹下盯著那個紅衣女郎發呆呢，沒有人會催促你，在耳邊聒噪。於是，你就有了一些恍惚和一些臆想，手裡拿的是什麼書並不重要，重要的是你此刻的角*，獨自在塞納河邊觸控這些舊書，想象著巴黎有過的那些有名的人物，也許某一個人就曾站在同一個位置閱讀過同一本書。

我感興趣的是為什麼那個時候的美國文藝青年都成群結隊地往巴黎跑，美國詩人哈里•克羅斯比有段話大概能做一個解釋： 紅*的連鎖小店，汽車加油站，衛生間，向右行的路標，俗豔的廣告，到處是蜂擁的汽車，像一具腐屍上爬滿了蠕蟲。瀰漫著一種清淡的空虛氣氛，一種挫折感，虛幻的清醒感，一大堆無足輕重的事和一大群可有可無的人。 這是一戰結束後讓美國青年厭惡和窒息的美國社會，如果不加註釋，我也可以將它解讀成我正置身於其中的*當代社會。不同的是，上個世紀的美國人還有一個巴黎可去，現在的我們呢，大概就只能去大理和麗*了。

有小小的得意之情漫上心來，你暗想，這些真是遊巴黎的新手啊！那小小的得意是因為你已經開始一點點地進入巴黎的核心了。對巴黎，雖然你不能像愛親人一樣的來愛她，但從愛上星期天的巴黎開始，你想，至少能和巴黎分享一份恬淡的情誼了。