大約一百年前，世界上有史以來的首部*文學史才姍姍面世。最早的*文學史通常類似於文選，將*文學經典迻譯過來，而缺少解讀或評論。在這些*文學史中，也絕少見到為*的文學型別、文體和主題建立一個詮釋體系的嘗試，而分析文學與社會、*制度，甚至*文學與其他藝術的關係者都付之闕如。半個世紀之後，為*文學史撰寫導論這項工作開始成為可能，出現了數十種以漢語、日語、英語、法語和德語寫成的*文學史導論。不過，這些*文學史中的大部分還是基本上以翻譯和節錄為主，解讀只佔很小的位置。當然，與此同時，也出現了數十部專著以及數以百計的論文，它們圍繞具體作家、作品、運動和時期進行了討論。
隨著其他文學型別和文學思潮的介入，極大豐富了吸血鬼文學的創作空間。
可以預計，將來會出現多種多樣的文學型別和表面上的不拘一格，但隱含的情趣和見識會大同小異。
我對科幻小說鑽研得越多，我就越喜歡這種文學型別。
研究視野和正規化的變化，也加劇了對編寫綜合**文學史的悲觀情緒。曾經大家都認同，*文學史從時間上可以根據朝代來劃分，從主題上可以根據文學型別來編排，這些一度讓人放心的預設現在遭受了嚴厲質疑。批判*分析以及懷疑的詮釋學將關於*文學的最基本預設都駁得體無完膚。於是，斷代問題不再以朝代來劃分。傳統的分類方法也不再靈驗了，以前被忽略的一些文學領域被帶到了聚光燈前。
科幻與其他大部分的文學型別比起來，與現實世界的聯絡最少，在科幻的世界裡總是會有救世主拯救世界，可能是從邪惡機器人的手裡也可能是外星人的鐵蹄之下。
豔情小說既是一種文學型別，又是獨特的文化現象。
毫不誇張地說，梅爾點燃了整個“暮光之城”產業，更不用說所謂的“尖牙幫小說”的文學型別。
它強調了這個故事作為文學型別的一種，一種文學的慣例，《出埃及記》本身有多大比例是一個文學故事呢？
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