李正武認為,繪畫講究筆不到意到,筆斷意連,虛實結合,虛中帶實,實中有虛。
經先生仔細比對,郭成均作品受《飛鴻堂》印譜影響較大,作品筆斷意連,印風雄放,*法精道。
外在表現為點劃跳躍,遊絲牽帶或筆斷意連,在結體上以欹為正,輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁,頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線,使線條形成新的組合。
筆墨者,大筆、蒼筆、枯筆益多,或筆斷意連,或糊塗其筆,或濃淡參差,漸臻雄強博大之老境。
小、英的兩個點雖然中間有豎畫隔斷,但都相互顧盼,筆斷意連。
他撰寫的大楷蒼嚴古拙,小楷瑰麗俊秀,大字枯潤相間,筆斷意連,瑰麗凝重,經品耐看。
過往的線路圖中,交織著粗細不一的明線,筆斷意連的虛線,雜亂無章卻又受著某種力量推動而彎曲、延伸的軌跡,也頓著孤峭的一點,再無泅染。
李朝亞畫蝦身,寥寥幾筆,流轉圓潤;蝦鉗如寫竹,筆斷意連;蝦鬚中鋒用筆,筆力健挺,如蘭飄逸。
該文為行草書代表作,用筆頓挫分明,神融筆暢,疏密相間,筆斷意連,變化多端,可謂“一行眾象,萬字皆別”,通篇20個字“之”字各具形態,無一相同。
雖字字*,但脈絡相通,筆斷意連,氣韻流暢。
不刻意獵奇,不取巧,字與字雖少連線,但筆斷意連,整篇氣脈相通,氣韻靈動、豪氣逼人。
他的書法作品,斷筆時似魏碑,筆斷意連;收筆時有漢朝的味道,像楷書又像隸書。
只有把*當作毛筆來用,使得線條輕重有變化,做到虛、實結合、筆斷意連,節奏的變化才能拉開瓷畫和刻壺的距離,並實現殊途同歸。
筆畫的長短大小,力度的往收藏露,結體的正欹朽生,行氣的筆斷意連,佈局的破立相宜,筆墨的濃淡枯溼,猶如跳動的音樂音符。
我們常常講“意在筆先”“筆斷意連”。
茶園依山勢而建,這兒一片,那兒一片,猶如畫家的山水潑墨,筆斷意連。
這與書法的“綿裡藏針”、“筆斷意連”有著異曲同工之妙。
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