所謂夫婦，就是這一碗茶泡飯的滋味。
在我看來啊，所謂電影，拼的就是一個餘味。
要是你以爲電影導演就是手上拿個麥克風，*晃腦努努下巴讓明星們演這演那，可就大錯特錯了。當導演的，晚上也得不眠不休地構思拍攝順序和場面結構這些事兒，不要說自己去做，單是站在邊上看，就能嚇出你一身汗來。然而在此過程中，創造的快樂便會不知不覺地流露出來。我生來就從不認輸----正式這點，催生出一位不畏任何艱難險阻，*自強的電影導演。
總之，我每次開機拍攝是最關心的根本*問題，是在深思熟慮的基礎上，通過攝影機復原人類原有的豐饒之愛。雖說戰後出現了所謂的“戰後派”，其社會風紀和心理狀態都和之前大不一樣，但其根基之中涌動的，仍是人*。
我幾乎不用移動，疊化（一個畫面還未完全消失時，就出現下一個場面，兩者重疊）和淡入淡出（場景逐漸變暗消失，或逐漸變亮出現的手法）。首先，若機械設備條件不是特別好，畫面就會抖動和不乾淨。特別是疊化，作爲拍攝手法而言，總有股子矇混過關的味道。當然，有一些片子中的重疊手法並非出於矇混，而是爲了出*展現內容。我曾在劉別謙的《結婚集團》卓別林的《巴黎一婦人》等老片以及《郎心似鐵》等新片中見識過。想要模仿，可絕不容易。
我認爲只有表情出*可不行。只要將臉部肌肉運用自如，不管是悲哀的表情還是歡喜的表情都不在話下，但那不過是匠人之技。對一個演員來說遠遠不夠。要是你以爲熟悉這些把戲就能演好電影，未免太天真了些。
“盧溝橋事變“那會兒，我在第一線參加修水河渡河戰。戰壕旁邊有一株杏樹，綻放着美麗的白*花朵。**隊開始進攻，迫擊**咻咻地飛來，機*和步*噠噠噠地*擊，*聲中間或響起*聲。白*的花朵被這些爆音和風吹散，零落的景緻無比動人。我一邊看着花朵一邊想，原來要想描寫戰爭，也能用這樣的手法啊！
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