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(二)實用類文本閱讀(12分)閱讀下面的文字,完成4~6題。白紙上作戲,世故里寫真——記連環畫家賀友直舒靚芫 ...

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問題詳情:

(二)實用類文本閱讀(12分)閱讀下面的文字,完成4~6題。白紙上作戲,世故里寫真——記連環畫家賀友直舒靚芫 ...

(二)實用類文本閱讀(12分)

閱讀下面的文字,完成4~6題。

白紙上作戲,世故里寫真

——記連環畫家賀友直

舒靚芫

    2016年3月16日晚20時30分,連環畫泰斗賀友直在上海瑞金醫院病逝,享年94歲。

    說起“泰斗”一詞,先生生前特地翻過《辭海》:“哪裏是泰山北斗啊,看了心就慌了,哪能敢當啊?畫畫的,夠得上‘畫家’已經蠻吃力了,更勿要講是‘大師’來。”他認爲自己只是畫家,而且不敢是“專家”,只是在連環畫方面的“內行”。

    有人曾形容,寫老上海沒人寫得過張愛玲,拍老上海沒人拍得過王家衛,畫老上海沒人畫得過賀友直。先生說:“我不敢當。我是從社會底層出來的人,有直接的感受,所以大家覺得,賀友直畫老上海有味道。”

    1938年先生初到上海,他先在親戚開的小工廠做工,後在印刷廠學徒,各行各*人等的一舉一動、一顰一笑都深深地印在他的腦海。那個年代的生活艱*,工作乏味,他的樂趣是“一個月發一次零用錢,除去剃頭洗澡,佘下的錢逛一趟遊樂場”。對身邊人羣、事態的觀察,成就了他記錄民生萬象最原始的積累。

    先生說過:“我來自民間,所以我懂得斗升小民關心啥。”所以,他把老上海平民百姓的悲歡離合變成了連環畫——《賀友直畫三百六十行》,展示了20世紀上海各行業人物的典型形態和表情,這“三百六十行”的連環畫也被譽爲“老上海社會文化記憶中的珍寶”。華君武先生稱先生“目光如炬,觀察人間萬物”,馮其庸先生則稱先生的“畫筆實亦史筆”。

    抗戰時期,先生印象中的上海是一席“畸形的”盛宴:窮人、富人、外國人,混在一起避難;戲院、餐館、舞廳、妓院,各種紙醉金迷的行當爭先恐後地興起。

    如今再沒了那畸形的繁華,先生感慨道:“大環境不一樣了,我們那時畫連環畫是當做飯碗的。1996年我的一個連環畫展名字叫《談情說愛》,情就是我對連環畫的感情,愛就是我愛上了這碗飯。當時真的非常投入,畫什麼像什麼,現在畫什麼都不像了,因爲沒有了那個生活底子。”他坦言:“現在藝術浮躁得很,不少是亂七八糟的東西。”

    如果說畫裏的作戲,是老先生*於大衆而創造,那麼畫外,先生則過着屬於自己的真實人生,從不作戲給任何人看。

    任職於上海*美術出版社時,先生原來住於一個“容納了108將的大辦公室”。他不愛去那種劃成一小格一小格的新式辦公室,他比喻說“把人放進*箱格子”一樣,還爲此畫了一張《最沒有人*的格局》。

    1955年,先生一家搬進鉅鹿路一間30平米的一居室。畫畫、見客、飲食、起居都在這裏,真是“一室四廳”。屋子不大,打掃起來也不麻煩,家裏不用保姆,先生吃的是老伴爲他燒的飯,兩老一個月退休金加起來,總也花不完。先生拍拍胸口,笑稱雖然“買不起房”,但生活上“不差錢”,“天地之大,全在心中”。

    先生的生活中,自有一件頑皮可愛的事——愛喝老酒。每天中午和傍晚兩個時段,他定會“呡幾口老酒”。這個習慣幾十年如一日,雷打不動。老酒,是先生藝術創作的“生命口服液”。每每有熟絡的學生去家中做客,總能看到這個老人愜意地呡酒,就像《乘風涼畫》裏的那位老爺們兒一樣,“快活賽過神仙”。

    人世間到處都是歌哭與悲歡的交替。在先生真*情的生活中,除了樂得自在,也有另一面。

    先生的畫傳《賀友直自說自畫》,就說到過一些關於特殊期間的事情。兩年都待在牛棚中,先生始終惦記着家人和孩子們。一次,妻子給他帶來一罐辣醬,怕別人看出裏面放了肉,就把肉丁切成了肉末。先生看着這些爲他精心準備的食物,想着自己無法見到日夜思念的親人們,他忍不住地嚎啕大哭。

    從牛棚出來以後,先生回家頭一樁事就是坐在家中餐桌上,喝老伴爲他溫的酒。三個幼小的女兒就圍在桌邊看他吮酒。畫到這幅畫面,先生忍不住淚如雨下。家庭圓滿,兒孫繞膝,有如此的溫情,只怕每一個嘗過人情冷暖,看過事態炎涼的人都會情難自禁。

    饒是到了作戲之外的地方,至於世故已淡的時刻,先生依然有牽掛的事情——連環畫。他是謙和的,會非常認真地說自己“思維枯竭了,最近畫不出了”。在說這話時,他已經獲得了“終身成就獎”,但他依然走在“讓自己的藝術水平更爲精進”的道路上。

    20世紀80年代後期,連環畫由盛轉衰,漸漸失去了昔日的熱度。隨着國畫、油畫等畫種的價格節節攀升,甚至有“畫面以尺定價”的,不少連環畫家紛紛轉向那些領域。先生卻始終堅持自己,堅持到了生命的最後。我們知道,他的傲氣不那麼鋒芒畢露了,但風骨猶存。

    他一生爲人正直,率真而達觀,冷眼給了是是非非,豁達給了坎坎坷坷,固執給了畫畫描描。對大衆他從來都說自己只是“一個畫匠”——這纔是真正的工匠精神的頂峯。

    (摘編自《傳記文學》2016年5月,有刪改)

下列對材料有關內容的分析和概括,最恰當的一項是(    )(3分)

A.《賀友直畫三百六十行》畫除了老上海平民百姓的悲歡離合,被譽爲“老上海社會文化記憶中的寶”,畫老上海沒人畫得過賀友直。

B.賀友直在小工廠做工,在印刷廠做學徒時生活艱*,工作乏味,唯一的樂趣是當每個月發零用錢時,除去剃頭洗澡,用餘下的錢逛一趟遊樂場。

C.賀友直先生對連環畫有着一種獨特的情愫,不僅把1996年的連環畫展命名爲“談情說愛”,而且即使在連環畫漸趨衰落的時候也始終畫畫描描。

D.酒是賀友直先生藝術創作的“生命口服液”,他每天都要喝幾口酒,以此激發自己源源不斷的創作慾望,從而創造出了一系列生動逼真的連環畫。

爲什麼大家覺得賀友直畫老上海有味道?請結合材料簡要分析。  (4分)

賀友直先生的“真”表現在哪些方面?請結合全文簡要概括並闡釋。  (5分)

【回答】

4.(3分)  選C。(B項“唯一”有些絕對,A項“畫老上海沒人畫得過賀友直”只是“有人”的觀點,D項誇大了“酒”在賀友直畫連環畫中的作用)

5.【篩選整合】(4分)

①賀友直先生從小在小工廠做工,見過各行各*人等,對這種底層生活有直接的感受;

②他目光如炬,善於對身邊人羣、事態進行認真觀察,這些觀察成了他記錄民生萬象最原始的積累;

③他關心斗升小民的生活,鍾愛連環畫,畫什麼像什麼。

(答出①③點各得1分,答出第②點得2分,共4分。意思答對即可。)

6.【分析綜合】(5分)

①在藝術上求真。他“目光如炬,觀察人間萬物”,“畫筆亦史筆”。

②對人對事率真。他不以“大師”“專家”自居,自認是畫畫內行;直斥當今“藝術浮躁得很”。

③在生活中有真*情。生活中樂得自在,因思念親人而忍不住嚎啕大哭流露真情。

(每點2分,其中概括、分析各1分。只羅列事實材料,不概括最多給2分)

知識點:實用類文本閱讀

題型:現代文閱讀

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