“曲藝界”簡單造句，曲藝界造句子

鄭志華最拿手的樂器就是三絃、四胡和墜琴，其中墜琴的水平在全國曲藝界都出名。

在曲藝界，他是變口說得較好的人。

二十世紀三四十年代成都曲藝界涌現了李德才的揚琴、賈樹山的竹琴、曾炳昆的相書和李月秋的清音,被譽爲四川曲藝界的“四絕”。

侯門深似海,折*的是藝術家的身不由己和*曲藝界的悲哀。

昨日，成都某酒樓內，年輕人在衆多曲藝界人士見*下，向四川省非物質文化遺產“四川竹琴”代表*傳承人羅大春磕頭敬茶，拜其爲師。

由本報、雅趣茶道、上海阿木林滑稽劇團聯手創辦的“雅趣相聲俱樂部”即將成立的消息昨天見報後，引起滬上曲藝界的強烈反響。

這是值得曲藝界研究的一種現象。

雖然分別是*曲協和上海曲協的主席,又各自是南北曲藝界的領*人物,但姜昆和王汝剛的心意一致,他們都希望把曲藝“做大”。

三次匯演當時開創了山東省民間曲藝資源系統搶救的先河，堪稱山東省曲藝界的大事紀。