本文闡述了*小說的起源，小說史上的兩條線索發展，以及白話小說形成後*小說的傳統。
漢魏六朝是*小說史上一個承前啓後、繼往開來的時代，小說在這一時期獲得了巨大的發展，從文史不分開始走向小說自己的歷史。
狹邪小說作爲近代小說史上與俠義公案小說、譴責小說鼎足而三的一個小說類型，其研究仍然處於相對薄弱狀態；
《金鎖記》“是*從古以來最偉大的中篇小說”（《*現代小說史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。
我以爲*小說敘事除了史傳與筆記小說的傳統之外，還有一個詩*的傳統。這個傳統在*的小說史上若隱若現，至《紅樓夢》終成蔚爲大觀，五四以後，又得以延續、演變和進一步地發展。
就如後來魯迅先生在《*小說史略》中評價的：“惟於關羽，特多好語，義勇之慨，時時如見矣。
胡應麟小說史研究深刻影響了魯迅的《*小說史略》，在*小說研究史上應該有其相應的位置。
魯迅先生的《*小說史略》等等。
雅俗論爭，是*現代小說史的中心話題之一。
通過對三個發展階段的梳理以及對經典著作的重新審視，可以發現其中隱埋着一條包含小說史體例、小說史視野以及小說史觀在內的編撰模式流變的線索。
《子夜》這篇小說中的主人公吳蓀甫，是我國現代小說史上一個成功的資本家藝術典型。
曹金山引用魯迅《*小說史略》中的論述,“然《金瓶梅》作者能文,故雖間猥詞,而其他佳處自在”。
*小說史自魯迅《*小說史略》之後走上了自己的道路。
該書爲*古典小說正名添價，是第一部*小說史。
誠如魯迅《*小說史略》所說：篇末文過飾非，遂墮惡趣。
許地山的小說《玉官》是一篇具有複雜意味的經典之作，但長期以來它卻被*現代文學史、小說史有意無意地“忽略”了。
作者也因此被艾略特讚許“自詹姆斯以來美國小說史上邁出的重要的第一步”。
我寫小說史之所以從資料選輯、史實考異和史事編年這些笨工夫做起，就是意識到史料的“污染”。
如今，《紅樓夢》已成爲*小說史上不可超越的頂峯。
《諧鐸》是*古代文言小說史上的一部重要作品，足以追步《聊齋》，頡頏《閱微》。
著作最嚴謹，豈徒*小說史。
《特倫特最終一案》誤打誤撞，竟成了推理小說史上本格派的絕對經典。
例如，胡適用方法研究白話文學史和小說史，爲*文學的研究別開生面，改變了世人關於*文學的觀念，士大夫目爲不登大雅之堂的小說等文化遺產重新展示瑰寶的本來面目。
誠如魯迅《*小說史略》所說:篇末文過飾非，遂墮惡趣。
在*古代小說史中，俠義小說是一個重要方面。
對外國小說象徵及理論的介紹，貫穿現代小說史30年，這一藝術源泉滋潤了現代小說象徵詩藝的誕生。
*小說史上多續書，這是一個令人深思的文學現象，也是我國古代小說研究的一個重要課題。
《蘭花夢奇傳》中的鬆寶珠是*古代小說史上少見的一位女*統帥形象。
他對*古代小說及小說史也甚爲通曉，曾多次爲他人的英譯*小說作序。
《*小說史略》在學術界產生重大而深遠的影響，成爲*小說史研究的經典範本。
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