距離我大膽出版第一本旅行書。蔣彝
縱觀其書法作品,他的行書流暢華美,秀雅俊朗,顯現出神采飄逸的書卷氣息。
他的書法行筆流暢,柔中有剛,氣勢蘊積,豐潤而不肥滯,正行書俱稱佳品,有宋人書法之遺意,爲山西又一書法大家。
其流傳下來的《蘭亭序》被譽爲天下第一行書。
獲全國第一屆行草書展妙品獎,全國首屆行書大展提名獎,全國第二屆電視書法大賽二等獎,第四屆中原書法大賽一等獎,河南省千秋偉業書畫大展一等獎等。
“其篆書雄渾厚重,氣勢高古,氤氳着金石之氣;隸書從漢碑入手,心摹手追,一筆一畫,絕無苟苟;其行書飄逸灑脫,如行雲流水,不激不厲,溫文爾雅。
書擅各體,以行書爲長,筆致遒勁,端莊穩健,豐肌秀骨,氣宇軒朗,頗具晉唐遺風。
七絃琴無心*,八行書無可傳,九曲連環從中折斷,十里長亭望眼欲穿。
張中行書法不吝尺幅,往往大開大合,沉穩規矩、氣韻生動、飄逸瀟灑中又極見書內外兩種功夫,件件值得回味,可謂現當代學者詩書的典範。
蘭亭臨帖行書如行雲流水，月下門推心細如你腳步碎，忙不迭千年碑易拓。
雷珍民爲個人制定了五年研習規劃,此套叢書即第一工程,爾後將有蠅頭小楷“印光大師嘉言錄”,“古孝經”,及中楷大楷行書自作詩文逐年相繼出版。
寫意、工筆各盡其妙;書法作品中清俊秀逸的楷書、行書,豪雄恣縱的隸書、草書各具風采。
不敢妄爲些小事，只因曾讀數行書。
該書信集行書、楷書、草書諸體皆備,*神采煥然,用紙考究,裝幀精緻,具有較高的書法藝術研究價值。
因爲尺牘也是用宣紙、循古制,用毛筆行書豎行寫就的【整理】。
漢字由縱向書寫改爲橫寫形式之後，爲漢字的連寫提出不小的難題，尤其是行書的書寫，橫連方式成爲書法表達值得探討的問題。
字體是書聖王羲之的行書,前世的時候,爺爺最愛的便是臨摹《蘭亭序》,因此還得了個外號叫“劉蘭亭”。
七年絃琴無意*,八行書無可傳,九連環從中斷,十里長亭,望眼欲穿。
學篆書之圓潤，擁有平和的心靈；學楷書之方正，塑造正直的品*；學行書之流暢，保持快樂的心情；學草書之不羈，人生飛揚着*。*母語日，中華文化博大精深，寫好母語真誠做人！
其書法植根於傳統,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行書,用筆富有變化,線條鋼柔兼濟,結體婀娜多姿,自然朴茂,充滿文人氣息。
同時,楷書和行書也出現並快速發展起來.
昨日,“書詩史”集一身的劉清芳行書《彪炳千秋》開展,讓舉辦地“石家莊八一書畫院”承載了諸多角*。
七絃琴無心*,八行書無可傳,九連環從中折斷。
今尚存其1914年十七歲時自訂詩集《方棠三癡生拙稿》,內書目作詩詞一百一十六首,以行書或楷書書寫,大部分作了修改。
者姓氏,所記宋徽宗時內府所藏名家法帖,首列帝王諸書爲一卷,次列篆隸爲一卷,次列正書爲四卷,次列行書爲六卷,次列草書爲七卷,末列分書爲一卷,後附制誥。
他認爲,當代書壇的流行書風嚴重脫離了傳統大文化的“書法自由主義”,它像斷線的風箏,在虛無漂渺中漂泊。
我國書法歷史悠久,大體可分爲篆書(大篆、小篆)、隸書、楷書、行書、草書(章草、今草、狂草)等五種。
56萬元的孫中山1912年作行書七言句。
兩邊牆上掛着陸夢周的行書屏條,生動而凝鍊。
書冊和誓言，比不上一個人既有的價值。人可以進行書寫，只不過靈魂可能早就已經落失。卡爾維諾
*法院對上訴案件，認爲事實清楚的，可以實行書面審理。
"四十不官擁皋比,男兒懷抱誰人知?""當年誤習旁行書,舉世相視如髦蠻",對學了橫寫的外國文字(旁行書)很不是滋味。
其行書鋒芒峭勁、神韻飛揚,深得宋代黃庭堅、米元章書風精奧。
站在這幅米芾行書真跡前，運筆行款，無一不使我五體投地，讚歎欣喜。
黃香槐說龍山會不在家，去街道找龐順行書記要錢去了。
一行書信千行淚，寒到君邊衣到無。
其人擅長行書,凡先賢前輩之行書佳作,無不一一摹畫,爛熟於心,非九朽一罷,不能自已。
齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。
第六書體誕生,結束了行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體五種書體統治*書壇幾千年的歷史局面,開創了*書法的新紀元。
對黃賓虹與林散之兩位書畫大師的行書與草書,他十分仰慕,蒐羅了他們的許多版本的書法集,或臨或讀,心摹手追。
大氣飄逸的行楷,既有楷書的嚴謹,又兼具行書的瀟灑情懷,在淺綠的扉頁上寫就——且將新火試新茶,詩酒趁年華。
曾正國的楷書和行書還被收入北大方正電腦字庫,爲文化事業作出了一定的貢獻。
繪畫作品中山水、人物、花卉皆有,寫意、工筆各盡其妙;書法作品中清俊秀逸的楷書、行書,豪雄恣縱的隸書、草書各具風采。
還有幾幅行書，其字行如流水，藕斷絲連，柔中帶剛。
因爲尺牘也是用宣紙、循古制,用毛筆行書豎行寫就的。
有些連筆字像遊絲行空幾近行書,用筆源於此,結體筆勢又取於彼,融多家之長,成了“瘦金體”。
臨行書,二王當然是不二法帖,通臨了一遍,總感覺不得其法。
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