結語,補敘了嚴格的敘事角度分類之外的變音.
小子終不敢妄斷,只就事敘事罷了。
由此觀之，詩歌的空間敘事實質上就是詩歌意象的空間敘事。
其主要修辭功能是抒情、敘事、狀物、摹聲.
倒敘：一個短篇故事，小說，戲劇或敘事詩中的一個場面，打斷了這個行爲，展示從前發生的事件。
本文借鑑西方敘事學的有關理論，採用符號分析、話語分析等科學方法對報紙新聞敘事進行研究。
在*傳統敘事中,人物、情節、時間是三位一體的.
將複雜繁亂的歷史問題敘述得條理分明，體現了司馬遷高超的敘事藝術。
所謂多角度敘事，前半部分不斷引入微博內容，就像*幕電影，屏幕亂麻麻，周圍人的敘述、主角自敘慘白乾癟，沒有感染力。
原因：西北大學開發的敘事科學軟件，其專長是用機器生成新聞。
正是在這種極其理*化的構思框架中，小說竭盡想象創造之能事，展現出高超的敘事謀略和技巧，形成了冤冤相報的敘事模式。
爲此，本文擬從大衆文學的敘事策略的角度，將其與精英文學的敘事策略相比較，論述大衆文學的顯著特徵和存在價值。
我們決定不刪除這些微博，因爲這些錯誤的消息也構成了整個事件敘事的一部分。
帕克運用倒敘的敘事手法漂亮地導演了《鳥人》。這部電影是根據威廉·沃頓的同名小說《鳥人》改編的，電影《戰火赤子心》亦爲威廉·沃頓所著。
據報道白蘭度即興創作了角*而坎默爾抄錄了他們漫無邊際的談話並創造了敘事。
在虹影的長篇小說中可以看到她有意識地突破了傳統的敘事手法，嫺熟運用各種超常的、奇特的、能強烈刺激人情感的敘事方式，達到了意想不到的藝術效果。
實際上，語言學家努克米莉·納伊爾在其著作《敘事重心》中提到爲了滿足情感上的需要，人類從遺傳學角度上具有編造故事的傾向。
學者們注意到基督教敘事和英雄神話的某些部分是一致的，這種密切的聯繫解釋了爲什麼《星球大戰》中出現了一些基督教意象。
小心你將要展開的那個敘事，不是你以爲的包羅所有魔法，*情故事，所有戲中戲或極限經驗的旅館；那只是一粒***就可以達到的全部歷程，捏一下就全變成粉末。駱以*
金基德在電影中充滿東方**的細節渲染，再加上與西方相似的敘事結構設置，於是影片在東西方的觀衆羣裏就如同“熟悉的陌生人”，獲得了來自不同角落的審美認同。
在敘事技巧上，採用倒敘的手法；
第四介紹了敘事功能和敘事邏輯的內涵，探討了它們在敘事作文教學中運用。
新聞是一種典型的敘事，理應納入敘事學的研究範疇。
67頁，這是一段*敘,敘事者在評論,他訴說過的經歷。
摘要人類學敘事研究即以敘述故事爲主要形式的一種人類學研究方法。
阿來是一位非常重視小說敘事藝術的作家。
不必執泥於敘事之上，因爲每個人都已經瞭解故事了。
但最重要的吃的行爲當然，彌爾頓最偉大的敘事詩顯然和天使無關。
正統學院派的造型形式，沉穩地構架起敘事空間場景。
她在敘事藝術上有着同時代女作家所不具備的成熟與完美，是較早專注於敘事藝術的現代女*作家之一。
故事中的情節引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。
從那裏，教堂的禮拜儀式的元素按照敘事的風格，奠定了整體形象，同時遵從定位方面強烈的意象。
問：你的故事總有一些不明瞭的地方，這是爲了增強故事的衝擊力，或者只不過是你獨特的敘事風格？
超文本網絡沒有掌控敘事的核心，其間所有事物好像都不分主次，處處顯得大同小異，這個空間彷彿是乏味雜亂的區域。
基於接受理論的思想之上，本文從三個方面論述陳凱歌兩部所謂“戲劇片”的敘事特徵和歷史知識的關係。
一般敘事順敘、倒敘和*敘三種。
而在敘事時序上主要是利用倒敘和預敘製造懸念。
新世紀小說呈現出文學敘事與新聞敘事的雜糅和糾纏。
這多個敘述者自然會產生多個敘事視角，即使是對同一故事的敘述麥家也採用了多個敘述者從不同角度來講述的方式。
你的圖像典型的表現出特別依託於敘事體。
文章從敘事、人物、語言等方面對紅河州本土作家涅努巴西的敘事長詩進行了較爲細緻的分析，揭示了文本中所體現出的民間的敘事立場和藝術持*。
劇中還會發生泄密、誤解以及蒙太奇橋段，以此來放慢敘事速度。
我們認爲，敘事把小說從詩歌所屬的“詩學”傳統中*出來，敘事和抒情是小說語言和詩歌語言的本質區別。
以“遊賞”爲主題的*南節日，爲話本小說故事的生髮提供了帶有地方人文**的敘事時間刻度。
在深入訪談的基礎上，筆者提出敘事治療的基本假設和目標，以及相應的工作手法。
失敗的原因歸於一點，就是陳凱歌總是在再現歷史故事時，陷入龐大敘事的泥沼，執意於哲學吟味中而不能自拔。
艾倫先生從特呂弗那裏得到真傳，體會到了鬆散敘事的樂趣。他比他的模範——特呂弗——更進一步：他仁慈的將影片的長度控制得恰到好處。
白以敘事，敘事是賓白的一個主要功能。
教育領域裏的“敘事研究”關注如何敘事，以及如何以恰當的敘事方式展開教育研究。
作文題型有論述題、抒情文、敘事文等。
因果報應觀念貫穿了整個初傳漢譯佛經敘事.
這與以第二人稱敘述的小說文本數量有限相關，當然也與傳統的結構主義敘事理論對小說敘述人稱的界定有關。
除此，林白在敘事流程中*額外的情節副線;節外生枝，故事中有故事，想象與經驗再難分清。
不過要把敘述整部作品的重任都放到不可靠的第一人稱敘事者那搖晃的肩膀上去，也的確需要作家的自我剋制，和對讀者的信任。
最機敏的製片人已經認識到，豐富多*的衍生劇開闢了一種敘事新途徑。
12～13世紀的日本畫卷將繪畫的敘事潛能發揮到極至。最早的形式爲紫式部的文學鉅著《源氏物語》的配畫，以畫面和文字交替出現。
追敘詞追敘詞是用以引出被追敘事實的詞。
沃德的敘事技巧一如既往的嫺熟。
他的小說敘事藝術變革體現在兩方面：一是“元小說”的大膽嘗試，二是敘事時間的顛倒錯亂。
所謂多角度敘事,前半部分不斷引入微博內容,就像*幕電影,屏幕亂麻麻,周圍人的敘述、主角自敘慘白乾癟,沒有感染力。
他富有想象力的觀點表述和內心獨白，以及他的小說和故事中出現的有點不可思議的敘述者，給敘事小說帶來了新的深度和趣味。
事實上，現代敘事學發展的一個主要傾向，就是打破各種對故事文本的幻覺認同，對故事進行自主思考判斷，保持一種置身事外的客觀態度。
唐人傳奇的虛構特徵，唐人傳奇對私生活感情的關注，唐人傳奇對自然景物的鐘情，唐人傳奇的第一人稱限知敘事，唐人傳奇的“藻繪”與“文采”，凡此種種，無不取之於辭章，或者說主要取之於辭章。
老師要求寫以敘人爲主的記敘文，個別同學卻別出心裁寫成以敘事爲主的記敘文了。
老師要求寫以敘人爲主的記敘文，個別同學卻別出心裁寫成以敘事爲主的記敘文了。個別大國竟敢公然侵犯別國的*。
媒介事件講述的是一系列按時間順序發生的事件，是一種講故事的文體，因而也是一種敘事。
格非的“智者敘述”及其知識分子書寫，在偶然、荒誕與反諷的敘事情境裏，刻繪了文明暮*中的知識人畫像，以及飄揚在文化廢墟上的慾望旗幟。
將地域文化視角轉化爲對話*的解構力量，反思現代*大敘事對差異*的壓抑，是激活其研究潛力的關鍵，目前已有一些這方面的研究成果出現。
這種敘事策略制約着婚戀文學的深層敘事結構，使20世紀*婚戀文學呈現爲道德敘事樣態。
由於敘事速度的緩慢和敘事疏密度小，形成小說中舒緩的敘事節奏，這和湘西*的生活方式相符。
由此可知,黃宗羲文集中所載敘事之文,旨在備史事之缺,亦即存留明末亡國大夫的歷史。
比利時導演讓·皮埃爾·達登和呂克·達登的作品 《羅爾娜的沉默》拍攝於比利時的列日，電影超越了實用*自然主義的敘事手法，採用了大量象徵*和戲劇化元素。
作者認爲，福音書的敘事者擅長運用各種敘事技巧，使故事的意義更趨顯豁和豐富化。
對於習慣於哥特式藝術清楚而優雅的敘事方式的人們,多納泰羅這種敘事方式的出現一定引起震動。
福克納在藝術表現手法上也是一位勇於創新的作家：他在長篇小說《喧囂與騷動》中運用了多角度的敘事技巧—，在《我彌留之際》中採用了由形形**人物作59段內心獨白的富有想象力的表現手法。
這纏綿悱惻的場面感人肺腑，不過大事要緊，還望你二人出殿敘事。
***當選國家*、廬山會議、三年困難時期、包產到戶、北戴河會議等,都有詳細的回憶和解說;四是敘事態度冷靜、嚴謹,不以個人得失評論歷史事件和人物。
本文認爲平面的、感*的敘事是大衆文學的重要特徵。
採用夾敘夾議的方法寫作要注意敘事的連貫*,議論*入要自然。
左傳；敘事；線索；敘述邏輯關注；視點。
通過這樣的敘事方式，網絡電影打破了傳統電影敘事的固定化和中心*，從而消解了電影敘事的崇高*和神聖*。
儘管被作者重新講述的這個殘酷故事採用了所有的敘事技巧，這個故事還是包含着一些令人沮喪的死角。
海登是一個非裔美國詩人，他專注於描寫奴隸貿易的多韻抒情敘事詩。
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