《焚舟紀》是英國著名女作家安吉拉·卡特的短篇小説全集，一套共五本四十二個短篇。五個集子依次是《煙火》、《染血之室與其他故事》、《黑*維納斯》、《美國鬼魂與舊世界奇觀》和《別冊》。 這些短篇多以童話、民間故事、文學經典為藍本，文學女巫卡特以奇絕想象力和非凡敍事技巧將之加以戲仿、混釀、改裝和重塑，並以通透戲謔的視角呈現出童話背後的冷僻真相，傳奇之中的幽暗細節，為幻想世界打上現實投影，極具顛覆*卻又不損奇幻之美，懾人之餘又令人迷醉，形成融魔幻現實主義、女*主義、哥特風格和寓言**為一體的獨特寫作模式。
靠不住的南方，你以為這裏沒有冬天，但是你忘記自己身上就帶着冬天。
後來我終於明白，他儘管跟天氣一樣難以預料，卻也跟天氣一樣無可避免。
極度孤單難熬的人可能會親吻鏡中自己的影像，因為沒有別的臉可以親吻。這些親吻都是同一類，是最痛楚的愛撫，因為太謙卑、太絕望，不敢奢求任何迴應。
他有個改不掉的舊習慣，走在街上總有一種期待感，彷彿隨時轉個彎就會碰上命中註定的邂逅遭逢；只要在外面呆的愈久，發生特殊事件的概率就愈大，而就算什麼都沒發生，那種有事可能發生的感覺也能暫時緩解他甜悶無聊的人生。
所以我的名字並不能提供任何有關我這個人的線索，我的生活也不能暗示我的本質。 她説她看不清楚這個世界，但對那個即將到來的世界可是一覽無遺。
時間，是記憶之敵。 過去與未來非常相似。
於是我們活在一輪迷失方向的月亮下，那月亮是憤怒的紫，彷彿天空的眼睛淤血，而就算我們有過真正的交集，也只在黑暗中。他深信我們的愛是獨一無二又絕望的，我也因之傳染了焦慮不安的病；不久後我們便學會以温柔規避的態度互相對待，彷彿兩人同是截肢病患，因為我們身旁滿是稍縱即逝的動人意象，煙火、牽牛花、老人、孩童。但最動人的意象是我們在彼此眼中虛幻的倒影，映現的只有表象，在一個全心全意追求表象的城市。
風吹牀單，正是寂寞的聲音。 這感覺，淡到極處，反而成了別樣風景。
我覺得我們所做的那些儀式足以讓死去的大地重新復活。你沿着我手臂印下的吻就像曳光*。我迷失。你流動。你的肉體定義我，我變成你的創造物，我是你肉體的倒影。
放佛只有造成傷害的那人才能安慰我的疼痛。 別認為她沒有自己的意志。她只是感到一股強烈超出尋常的義務。 千萬別誤會我父親，別以為他並不把我當做價值連城的寶貝。但也只是價值連城而已。 如果你不好好珍惜自己的寶物，就該料想它會被別人拿走。 他沉默迎接我，我也沉默以對。我不肯微笑。他不能微笑。 熱情卻又永遠懂得分寸。
她就像一台鋼琴，在一個所有人雙手都被砍掉的國家。
我的名字並不能提供任何關於我這個人的線索，我的生活也不能暗示我的本質。
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