被譽為“最瞭解女*的男*作家”的畢飛宇首次涉足盲人題材的寫作，摒棄了同情與關愛，本着對盲人羣體最大的尊重與理解，描述了一羣盲人按摩師獨特的生活，細微而徹底，真正深入到了這部分人羣的心靈。
書中強調，和正常人一樣，殘疾人、盲人有着和我們一樣的愛恨情仇和*甜苦辣，有着同樣需要尊重和關注的精神世界和生活世界。《推拿》最大的意義在於，寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、慾望、*、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。 由此引發讀者對於盲人這一特殊羣體、對於我們正常人人生的深刻反思。
對面走過來一個人，你撞上去了，那是愛情；對面開過來一輛車，你撞上去了，是車禍。但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。
戀人之間的語言不是語言，是語氣。
人就是這樣，一旦有了信仰，他就有決心與毅力去浪費時光。
人就是這樣，你強在哪裏，你的軟肋就在哪裏。
看不見是一種侷限，看得見同樣是一種侷限。
一般來説，當事人永遠也不可能知道自己在某個方面的才能，當這種才能展露出來的時候，他能知道的只有一點——做起來特別地簡單。
每個人的眼淚不一樣，但想哭的念頭是一樣的。
但生活究竟不可能重複。它不是流水線。任何人也無法使生活變成一座壓模機，像生產肥皂或拖鞋那樣，生產出一個又一個等邊的、等質的、等重的日子。生活自有生活的加減法，今天多一點，明天少一點，後天又多一點。這加上的一點點和減去的一點點才是生活的本來面目，它讓生活變得有趣、可愛，也讓生活變得不可捉摸。
戀人之間的語言不是語言，是語氣。語氣不是別的，是弦外之音。
看不見是一種侷限。看得見同樣是一種侷限。高傲的笑容終於掛在了小馬的臉上。 時間有可能是硬的、也可能是軟的；時間可能在物體的外面，也可能在物體的裏面；咔與嚓之間可能有一個可疑的空隙；時間可以有形狀，也可以沒有形狀。小馬看到時間魔幻的表情了，它深不可測。如果一定要把它弄清楚，唯一可行的辦法就是貫穿它，從時間的這頭貫穿到時間的那頭。 人類撒謊了。人類在自作多情。人類把時間裝在了盒子裏，自以為控制它了。還讓它咔嚓。在時間面前，每一個人都是瞎子。要想看見時間的真面目，辦法只有一個：你從此脱離了時間。 小馬就此懂得了時間的含義，要想和時間在一起，你必須放棄你的身體。放棄他人，也放棄自己。這一點只有盲人才能坐到。
“泰來，我可漂亮了。我可是個大美女，你知道麼？” “知道。” 金嫣一把抓住泰來的手； “你摸摸，好看麼？” “好看。” “怎麼一個好看法？” 泰來為難了。他的盲是天生的，從來就不知道什麼是好看，憋了半天，用宣誓一般的聲音説； “比紅燒肉還要好看。”
從這個意義上説，後天的盲人沒有童年、少年、青年、中年和老年。在涅之後，他直接抵達了滄桑。他稚氣未脱的表情全是炎涼的內容，那是活着的全部隱祕。他透徹，懷揣着沒有來路的世故。他的肉體上沒有瞳孔，因為他的肉體本身就是一直漆黑的瞳孔――裝滿了所有的人，唯獨沒有他自己。這瞳孔時而虎視眈眈，時而又温和纏綿。它懂得隔岸觀火、將信將疑和若即若離。離地三尺有神靈。
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