“這個世界越來越不可愛，但我還是願意相信它的可愛，不變的是那種初衷，那種赤子之心。對電影，我希望能夠保持像初戀一樣，就是小時候第一次對它動心的那種感覺——電影導演原來可以幹這個事情，不光是*大眾，不光是起承轉合講個故事，還有些東西可以表達，是很特別的，言語沒有辦法形容的，是你個*裏面很奇怪的一些東西，你也不好意思講，假裝透過這個劇情，好像你的私密表現出來了，也不會那麼直白，這就是所謂藝術吧。當然實際上那個套路我越來越熟，不可能總是初戀，所以我要一直尋找新的題材，尋找不懂的東西，把我放在一個邊緣上面，讓自己有一種害怕的感覺，這種新鮮感、刺激感才能讓我保持對它的純真不變。新鮮感對我蠻重要的，沒有新鮮感就不太有滋味，沒有感覺自己還活着。”李安
李安常跟年輕的外國演員，以及想當演員的小兒子李淳直説：“其實你並不重要，我也不重要，觀眾的想象最重要。”這決定了他拍出來的電影不完全是個人表達和宣泄，他給出的刺激也不是感官層面的，他要進到人心裏去，他要人動情。這是當代許多導演已經不想也不會了的。
“我覺得電影不管雅的、俗的，必須要有一個命題，這不只是我的個*決定的。否則很難凝聚出一股力道，讓人注意力集中兩個小時去看。命題會決定你的結構，然後才知道怎麼起承轉合，怎麼樣處理那兩個小時。電影不只是空間藝術，還是一個時間藝術，時間怎麼排布，觀影的*情節奏怎麼拿捏，都跟命題有很大的關係。”李安
“拍《*戒》那段牀戲，是不是已經快要摸到某種東西了？它是什麼？”“那不能講，我覺得不管怎麼樣都不要把病態的東西傳播給觀眾，那是我的體驗。你可以嘗試去摸某種病態、人*的深度，人*的暗面或者你覺得就是本質的部分，但最後還是從中得到一點超越，給自己一條後路，不然整個收穫是絕望，一沉到底。我那時候最主要的功課就是不要讓自己陷到病態裏，而是可以解釋病態，可以解釋人的任何狀態，包括大逆不道，但是沒有一個最終的關懷，我覺得對觀眾不太好。所以在那部片子結尾的時候我還是收斂了一點，不然我以後大概就不要拍了，不要活了。”李安
“差不多每部電影都有關於純真的喪失，《*風暴》以前我不太覺察，無意識在做。以我個人的經驗來講，就是我有一個部分它不想長大，不想面對*的世界。就像前面講到的變和常，有些東西我們不希望它變。小時候覺得家是不會變的，父母永遠是可以仰視的，有一天，你發現他們也會變老，也會做一些愚蠢的或者不太對的事情。你希望人永遠是純潔的，世界是可以信賴的，一些信仰和價值是堅固的，你希望能夠抓住不變的東西，但世界一而再再而三給你看它不是這個樣子的，變是絕對的。你有赤子心，不由自主地就會表現出來，表現內心的掙扎和調適，抒發那種純真喪失後的悵然。”李安
“我這麼講不曉得有沒有矛盾，有些東西我希望它是不變的，為了保持那個不變，我要一直變，因為這個世界一直在變，這是自然規律，沒有辦法。比如人際關係，跟太太、孩子的關係。孩子一直在長大，從2歲長到20歲，你必須要變，但你愛他的心、對他的感覺是不變的。我跟太太的關係也是這樣，我一直在變，她也在變，我們兩個的關係要維持不變就必須要做調整。”李安
“這些人（如David Bowie）身上是不是有一種不在常軌軌道里的氣質？”“靈氣吧，跟一般人的想法不大一樣，一種超脱的、不俗的感覺，蠻特別的。”李安
*人的山高水長、忠與孝、含蓄與厚道（李安説，厚道常常也是裝糊塗），是從父母親那裏接過來的對中原文化的緬懷和想象。它們代表的舊秩序給過他安全感，它們內含的舊式倫理和教養形成他人格的一部分。當李安遇見代表西方文化的優秀電影人，他們碰撞，相互講解，來回切磋，妥協，發展出一種新的電影語言，一種尋求最大公約數或最小公倍數的世界語言。不管形式題材如何變化，技術如何酷炫，到最後，打底的都是那個李安，那個會安排易先生在王佳芝牀前黯然的李安，到最後，也無非是要激發觀眾的想象，攪動他們的心。
“過了25歲我就不是很感興趣了，我覺得哲學只是一種思想訓練、頭腦體*，腦子裏有那麼一個結構就可以了，我對藝術本身更有興趣來表達。過了30歲對宗教這種哲學也挺有興趣，接觸之後也只是腦子裏想一想罷了，因為電影還是要在*相里面做文章，表現人間的情感、美感、喜怒哀樂。對我來講，藝術的創作比較有意思一點。哲學就是一個階段，但想過之後還是不一樣的。”李安
“我是屬於創作型的人，我沒法定下來去盯着一頁書看，會想出去，思想挺飛躍的。大概很多創作型的人都這樣，喜歡沉浸在想象裏面，在學習上的專注力是比較差的。意識流比較強，讀書不專心。”李安
“您開始構思一部電影，會不會是從腦子裏的一個畫面、一個核開始，像寫小説那樣？”“常常這樣。比如《卧虎藏龍》小説結尾，玉嬌龍從山崖跳下去，用輕功飄下去，在雲裏面消失了，我看到這裏就想拍這個電影，怎麼拍我不曉得。比如《*風暴》裏有一個場景，小男孩被電到以後在結*的路面滑下去（觸電死了），就讓我想拍一個電影。比如《斷背山》，傑克最後爆發，“我們剩下的只有斷背山？這是扯淡！”很存在主義的一句話，這句話讓我想拍那個電影。常常就是一個點、一種情緒、一種奇怪的沒有辦法形容的感觸，讓我想去拍一部電影，這倒是真的，當然過程中又會有新的激發、新的想象、新的點子陸續冒出來。”李安
“我想我有一種天真，老辣只是手段。”李安
國文精選館
