重口味神作，閲讀有風險，身體虛弱者勿入！
《搏擊俱樂部》作者最黑暗最天才最虐心的神作。
讀者在閲讀後，不是火到想找作者單挑就是發出淒厲的慘叫或是整個人狂笑不行更有人虛脱到無法出聲！
有73人在作者讀《腸子》的時候暈倒，暈倒人數還在持續增加中。
本書包含了二十二個恐怖、好 笑，又讓你反胃的故事。説這些故事的人都是應一則“作家研習營”的廣告而來，卻陷入類似“求生”情節的處境中——他們沒有暖氣，沒有電力，沒有食物。這些説故事的人越來越絕望時，他們的故事也越來越極端。然而，他們無情地密謀着，讓自己成為由他們受苦經驗改編而成的實境節目中的主角。這將是你所讀過的最令人心裏發毛且虐心的小説，唯有恰克·帕拉尼克才能寫得出來。
《伊莎貝拉》《志明與春嬌》導演彭浩翔鼎力推薦：
本書的精*程度，是你看後不好意思再告訴朋友，自己也有寫小説。它的好，到這個程度時，你不禁要撫心自問，要是這故事掉在你的門口，你能夠説得比他更動聽嗎？那不單單是文筆用字的問題，而是在説故事的過程中，透露資訊的次序和速度，如何在三言兩語之間，就把整個畫面點出來，並讓人有看下去的衝動。
年輕作者總以為每個讀者跟他都有血緣關係，非要成為他的忠實崇拜者，每個字都要讀完不可，完全沒有想過如何吸引人看下去，只是一直在喃喃自語，自瀆滿紙。滿街都是這樣的悶作，讓恰克·帕拉尼克更見珍貴。
你的樣子和你怎麼看你自己的樣子，兩者之間的落差足夠殺了大部分的人。
你站在古玩店裏，準備選這把*買回家去。你只是覺得*很漂亮。不知道它的過去。 “任何一樣漂亮的東西，”克萊兒會告訴你，“只因為沒有人要才會拿過來賣。” 而一樣漂亮，又擦得那麼亮的老東西，居然沒有人想要，背後一定有很可怕的原因。
因為我們太愛自己的痛苦，我們喜愛喜劇化。可是我們永遠、永遠也不會承認這一點。
小孩子，她説，在他們還小的時候，會相信你跟他們談到這個世界的一切話語。你是媽媽，也就是世界年鑑和百科全書和字典和《聖經》，全部加在一起。但是等他們到了某一個年紀，那就全部反過來了。在那之後，你成了騙子，或是笨蛋，或是壞人。
事實上，根本沒有什麼是錯的，至少在我們的心裏。我們自己的現實。你絕對不會去做錯的事。你絕對不會説錯的話。在你自己心裏，你永遠是對的。你的每一個行動--不管你做什麼，説什麼，或你一什麼姿態出現--只要你一動，就自動地正確了。就算是你對自己説：今天我要用錯的方式去喝咖啡……倒在一隻髒靴子裏喝。就算是這樣也還是對的。因為你決定用靴子來喝咖啡。因為你不會做錯事。你永遠是對的。就算你説：我真是個白痴，我錯的厲害。你是對的。説你錯這件事就説對了。就算你是個白痴，你也還是對的。
電影，或是音樂，或是電視，都必須有某種節制才能播放給廣大的觀眾和聽眾。其餘的大眾傳播形式製作成本又太高得不能冒險只提供給有限的對象，只有一個人。但是書本……一本書印刷和裝訂都很便宜，一本書就像*愛一樣私密而你情我願，書本需要花時間和氣力去吸收——也給讀者各種中途罷手的機會。事實上，因為肯花心思去看書的讀者，少到很難把書本稱之為“大眾傳播媒體”的地步。沒有人真正在乎書本里説什麼。幾十年來，也沒人會想到禁掉哪本書。可是在忽視中帶來的是隻有書本才會有的自由。如果一個説故事的人決定寫一本小説而不是電影劇本的話，那你就要好好開發利用那種自由。否則，不如去寫電影劇本，去寫電視劇本，那些才能賺大錢。
我們裏面沒有一個人對這個愚蠢、低劣、差勁、平凡的世界厭煩到肯簽下自己死亡契約的地步，我們不是這樣的人
建立起新文化最重要的一部分，就是讓*抱怨他們的過去。起先，他們越是抱怨，過去一切看起來就越壞，但是發泄之後，人們就開始能擺脱過去，不停地罵了又罵，不久之後他們那些可怕故事中戲劇*就耗光了，變得無趣起來。只有這個時候他們才能為他們的生活接受一個新的故事，繼續前進。
看起來只是改變她生活的另一個積極計劃任何行動都是重新開始另一個毫無希望而又愚蠢的夢想。
環遊世界只不過是讓你更快地對更多地方感到無聊。
“單是日復一日地躺在牀上，”克拉克太太説：“你就會了解到，殺死吸血鬼的不是尖頭木樁。”而是一個世紀又一個世紀必須揹負的情感重擔和失望。
除非你能忽視周遭環境，做你承諾過要做的事，否則你就會永遠受到這個世界的控制。
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