園林中求*，不能以實求之。北國園林，以翠鬆朱廊襯以藍天白雲，以有*勝。*南園林，小*臨流，粉牆低椏，得萬千形象之變。白本非*，而*自生；池水無*，而*最豐 。*中求*，不如無*中求*。故園林中當於無景處求景，無聲處求聲，動中求動，不如靜中求動。景中有景，園林之大鏡、大池也，皆於無景中得之。
至於蘇州以滄浪亭、獅子林外、拙政園區、留園號稱宋、元、明、清四大名園。留園與拙政園同建於清者，何分列於兩代，此又令人不解者。餘謂以靜觀為主之網師園，動觀為主之拙政園，蒼古之滄浪亭，華瞻之留園，合稱蘇州四大名園，則予遊者以易領會園林特徵也。
人們對豔麗富貴的花朵，以及其他的東西，總是喜愛的人多，而對一種單純的美，往往是曲高和寡，這也難怪，對美的欣賞總是由低級發展到高級，由絢爛歸於平淡，由顯露漸入含蓄，這幾乎是一種規律。而且＂淡是無涯*有涯＂，庭院中長期能給人受之不盡的還是綠*，它比較恆久，＂養花一年，看花十日＂，世界上沒有不謝之花，惟此綠意，可作長伴了。我在樹葉欣賞上，學到了做人的哲理。
園林密易疏難，綺麗易雅淡難，疏而不失曠，雅淡不流寒*。
山不在高，貴有層次。水不在深，妙於曲折。峯嶺之勝，在於深秀……風景區之路，宜曲不宜直，小徑多於主道，則景幽而客散，使有景可尋、可遊。有泉可聽，有石可留，吟想其間，所謂“入山惟恐不深，入林惟恐不密。”
園之佳者如詩之絕句，詞之小令，皆以少勝多，有不盡之意，寥寥幾句，弦外之音猶繞樑間（大園總有不周之處，正如長歌慢調，難以一氣呵成）。我説園外有園，景外有景，即包括在此意之內。園外有景妙在＂借＂，景外有景在於＂時＂，花影、樹影、雲影、水影、風聲、水聲、鳥語、化纖個，無形之景，有形之景，交響成曲。所謂詩情畫意盎然而生，與此有密切關係。
“水曲因岸、水隔因堤，移花得蝶，賣石繞雲，因勢利導，自成佳趣。山容水*，善在經營。中、小城市有山水能憑籍着，能做到有山皆是園，無水不成景，城因景異，方是妙構。”
山必古，水必疏，草木華滋，好鳥時鳴，四時之景，無不可愛……古時造園，一亭一榭，幾曲迴廊，皆據實際需要出發，不多築，不虛構，如作詩行文，無廢詞贅句。學問之道，息息相通。
園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如。畫家講畫樹，要無一筆不曲，斯理至當。曲橋、曲徑、曲廊，本來在交通意義上，是由一點到另一點而設置的額。園林中兩側都有風景，隨直曲折一下，使行者左右顧盼有景，信步其間使距程延長，趣味加深。由此可見，曲本直生，重在曲折有度。
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